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Envie de jouer du Metallica ? Le répertoire GSC propose un morceau guidé (vidéos guidées, rangées par niveau dans l’app) : Fade to Black . Pour les travailler dans un parcours adapté à votre niveau, l’ app Guitar Social Club vous guide morceau par morceau.
Kirk Hammett guitare permet de répondre à une question que beaucoup de guitaristes autodidactes se posent : à quoi sert vraiment de prendre des cours ?
Le cas est net. Hammett rejoint Metallica en 1983, en remplacement de Dave Mustaine. Il vient d’Exodus, il a déjà un groupe qui marche, et il continue malgré tout à prendre des cours avec Joe Satriani après son entrée dans le groupe.
Pour le groupe et le morceau du catalogue, lisez Metallica guitare.
| Qui | Kirk Hammett, guitariste soliste de Metallica |
|---|---|
| Son arrivée | En 1983, en remplacement de Dave Mustaine |
| D'où il venait | Du groupe Exodus, également en Californie |
| Son professeur | Joe Satriani, avec qui il a continué à travailler après son entrée dans Metallica |
| Son rôle | Le soliste, face à un rythmicien qui occupe déjà tout l'espace |
| Sa marque | La wah-wah, au point d'en être devenue une signature |
| Au catalogue GSC | Fade to Black, classée L8 Maître, avec un long solo final |
Quelle page lire
| Intention | Page | Pourquoi | Lien |
|---|---|---|---|
| Kirk Hammett | Cette fiche | Ce qu'apporte une formation sérieuse à un soliste de metal. | Lire |
| James Hetfield | L'autre moitié | Le downpicking, et la rythmique sur laquelle il pose ses solos. | Lire |
| Metallica | Le groupe | Onze accords, deux couleurs, et un niveau L8. | Lire |
| Fade to Black | Le morceau | La marche à suivre, partie par partie. | Lire |
Ce que les cours ont changé, et ce qu’ils n’ont pas changé
Il faut être précis, parce que la réponse attendue est fausse. Travailler avec Satriani n’a pas fait de Hammett le guitariste le plus rapide du genre, et ce n’était pas le but.
Ce qui s’entend, c’est la construction. Ses solos ne sont pas des suites de plans empilés : ils commencent généralement dans le grave, posément, et montent. Il y a un début, un développement et une fin, ce qui paraît évident quand on l’énonce et ce qui est rare quand on écoute.
C’est exactement ce qu’un bon professeur apporte, et c’est presque toujours ce qui manque à un autodidacte : non pas des doigts plus rapides, mais une idée de ce qu’on est en train de raconter.
L’exercice qui traduit cela chez vous, et qui tient en une séance : écrivez un solo de trois phrases seulement. La première pose quelque chose, dans le grave. La deuxième le reprend plus haut. La troisième conclut. Interdisez-vous d’ajouter une quatrième phrase. Vous obtiendrez, presque à coup sûr, quelque chose de plus convaincant que votre dernière improvisation de trente secondes.
Le style de Kirk Hammett
| Trait | Effet | Travail |
|---|---|---|
| Un solo qui se construit | Il commence bas et lent, puis monte. La progression est le sujet, pas la vitesse. | Écrivez un solo en trois phrases : une posée, une qui monte, une qui conclut. |
| Le vocabulaire pentatonique enrichi | La base reste blues, avec des notes empruntées qui colorent sans dénaturer. | Ajoutez une seule note étrangère à votre pentatonique habituelle. Une seule, et travaillez-la. |
| La wah-wah | Un filtre qui déplace le timbre au rythme du pied : la pédale devient expressive. | Si vous en avez une, travaillez le pied seul sur une note tenue avant de jouer quoi que ce soit. |
| Répondre à un mur | La rythmique en face ne laisse aucun trou : il faut passer au-dessus, pas dedans. | Jouez sur une rythmique saturée enregistrée. Vous entendrez vite ce qui ne passe pas. |
Répondre quand il n’y a pas de trou
Dans les groupes que ce blog a traités jusqu’ici, le soliste entrait dans un espace laissé libre. César Rosas répond à une trame qui respire, Dan Vickrey se glisse entre un piano et un orgue.
Hammett n’a pas ce luxe. La rythmique de James Hetfield est un mur continu, saturé, sans respiration. On ne peut pas y entrer.
La réponse est donc différente : il passe au-dessus, dans un registre que la rythmique n’occupe pas, avec un son traité pour se distinguer d’elle. La wah-wah, dont il a fait une signature, sert exactement à cela : elle déplace le timbre en permanence, ce qui rend la ligne repérable même quand tout le reste sature.
Comment travailler dans cette direction
Enregistrez une rythmique saturée et dense, ou récupérez-en une, et jouez dessus. Vous découvrirez en deux minutes que la moitié de vos plans habituels sont inaudibles. C’est le diagnostic dont vous avez besoin.
Travaillez ensuite le registre. Rejouez la même phrase une octave plus haut et comparez ce qui passe. Le choix de l’endroit sur le manche compte ici davantage que le contenu de la phrase, et c’est contre-intuitif.
Enfin, revenez à l’exercice des trois phrases. Un solo de metal reste un solo : s’il ne raconte rien, la vitesse ne le sauvera pas. Le manche interactif aide à repérer les positions disponibles dans chaque registre.
Sources et repères
Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire James Hetfield guitare : tout en coups vers le bas.
Questions fréquentes
Kirk Hammett a-t-il pris des cours de guitare ?
Qui Kirk Hammett a-t-il remplacé dans Metallica ?
Comment faire passer un solo sur une rythmique saturée ?
Quel exercice résume son approche ?
Vous avez maintenant une meilleure compréhension du jeu de ce guitariste.
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