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Tonino Baliardo guitare, c’est le fil mélodique des Gipsy Kings. Quand vous reconnaissez immédiatement l’introduction d’un de leurs morceaux, c’est sa guitare que vous entendez, posée au-dessus de tout le reste.
Cette fiche le traite comme guitariste. Pour l’histoire du groupe, les deux familles et les albums, lisez Gipsy Kings guitare.
| Nom | Tonino Baliardo |
|---|---|
| Rôle | Guitariste soliste des Gipsy Kings depuis la formation du groupe |
| Héritage | Fils de Manitas de Plata, de son vrai nom Ricardo Baliardo |
| Formation | Transmission familiale et orale, pas d'apprentissage par la partition |
| Instrument | Guitare à cordes nylon, jouée aux doigts, sans médiator |
| Signature | Des lignes ornées et rapides posées au-dessus d'un mur de guitares rythmiques |
| Morceaux repères | Bamboléo, Djobi Djoba et Volare |
Tonino, le groupe ou un morceau : quelle page lire ?
| Intention | Page | Pourquoi | Lien |
|---|---|---|---|
| Tonino Baliardo guitariste | Cette fiche | Son rôle de soliste, sa main droite et comment travailler dans cette direction. | Lire |
| Les Gipsy Kings | Gipsy Kings guitare | L'histoire des deux familles, les albums, les membres et les morceaux. | Lire |
| Bamboléo | Bamboléo guitare | La grille, la version capo 2 et le rythme rumba du morceau le plus demandé. | Lire |
| Le compas | Rythme flamenco | Le cycle rythmique qui porte tout le répertoire, à travailler à part. | Lire |
Un héritage avant d’être un style
Tonino Baliardo est le fils de Manitas de Plata, de son vrai nom Ricardo Baliardo, le guitariste gitan qui a fait connaître cette musique bien au-delà du sud de la France dans les années 60. Ses frères Diego et Paco jouent également dans le groupe, à la guitare rythmique.
Cela change la manière dont il faut écouter son jeu. Ce vocabulaire n’a pas été appris dans une méthode : il s’est transmis dans la famille, aux fêtes, aux mariages et aux pèlerinages, à l’oreille et par imitation. C’est aussi pour cette raison qu’il ne ressemble à aucune école de guitare identifiable, et qu’une tablature seule ne vous livrera jamais la moitié de ce qui s’y passe.
Le style de Tonino Baliardo
| Trait | Effet | Travail |
|---|---|---|
| Soliste dans un ensemble | Il ne joue presque jamais les accords : d'autres guitares s'en chargent, il pose la ligne. | Enregistrez votre propre rythmique, puis jouez une ligne par-dessus au lieu de tout jouer en même temps. |
| Jeu aux doigts | Pas de médiator. L'attaque vient des ongles, ce qui donne un son clair et nerveux sur le nylon. | Travaillez l'alternance index-majeur avant de chercher la vitesse : c'est elle qui rend les traits réguliers. |
| Traits ornés plutôt que solos | Les phrases sont courtes, décorées, souvent répétées. Ce n'est pas un solo de rock. | Prenez une phrase de deux mesures et jouez-la vingt fois en cherchant l'égalité, pas la longueur. |
| Transmission orale | Le vocabulaire vient de la famille et de la fête, pas d'un manuel de flamenco. | Écoutez et relevez à l'oreille avant de chercher une tablature : c'est la manière dont ce style se transmet. |
La répartition des rôles, la clé que tout le monde manque
Dans un groupe de rock, un guitariste joue les accords puis prend un solo. Chez les Gipsy Kings, les deux fonctions sont séparées et confiées à des personnes différentes.
Les frères Reyes et les deux autres Baliardo tiennent le mur rythmique : plusieurs guitares nylon qui jouent la rumba en même temps, assez fort et assez continu pour remplacer une batterie et une basse. Tonino, lui, ne participe presque pas à ce travail. Il joue par-dessus, en lignes.
C’est une information pratique, pas une anecdote. Si vous essayez de jouer ses parties tout en assurant le rythme, vous n’y arriverez pas, et ce n’est pas un problème de niveau : personne ne fait les deux à la fois dans ce groupe.
Le meilleur exercice pour aborder ce style est donc à deux, ou avec un enregistrement. Posez d’abord votre rythmique, puis rejouez par-dessus. Vous entendrez immédiatement pourquoi ses phrases sonnent comme elles sonnent.
Les erreurs fréquentes quand on veut jouer comme lui
Chercher la vitesse d’abord. Ses traits paraissent rapides parce qu’ils sont réguliers. Une phrase inégale jouée vite sonne brouillonne ; la même phrase lente et parfaitement égale sonne déjà juste.
Prendre un médiator. Vous obtiendrez un son plus dur et plus uniforme, et vous perdrez l’attaque qui fait tout. Le jeu aux doigts est ici une condition, pas une préférence.
Jouer trop de notes. Ses lignes sont souvent courtes et répétées, parce qu’elles doivent rester audibles au-dessus de plusieurs guitares. Une phrase simple qui passe vaut mieux qu’une phrase riche qui se noie.
Négliger le rythme. Même quand on vise la partie soliste, il faut connaître le compas qui tourne dessous. Sans lui, les phrases tombent au mauvais endroit.
Comment progresser concrètement dans cette direction
Commencez par Djobi Djoba, dont la grille tient en quatre accords : vous aurez l’esprit libre pour la main droite. Enregistrez-vous en rythmique avec l’enregistreur, puis rejouez une ligne simple par-dessus votre propre prise.
Travaillez ensuite la régularité au métronome, très lentement, en visant l’égalité entre les doigts plutôt que la vitesse. Quand un trait vous échappe à l’écoute, passez par le ralentisseur pour l’entendre note à note avant d’essayer de le jouer.
Sources et repères
Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire Ben Harper guitare : slide, lap steel et jeu acoustique.
Questions fréquentes
Qui est le guitariste soliste des Gipsy Kings ?
Tonino Baliardo est-il le fils de Manitas de Plata ?
Joue-t-il avec un médiator ?
Peut-on jouer le rythme et la partie soliste en même temps ?
Vous avez maintenant une meilleure compréhension du jeu de ce guitariste.
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