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Envie de jouer du Gipsy Kings ? Le répertoire GSC propose 3 morceaux guidés (vidéos guidées, rangées par niveau dans l’app) : Djobi, Djoba · Volare · Bamboléo . Pour les travailler dans un parcours adapté à votre niveau, l’ app Guitar Social Club vous guide morceau par morceau.
Nicolas Reyes guitare est la moitié qu’on n’écoute jamais. Chez les Gipsy Kings, l’oreille va naturellement vers la voix, puis vers les traits rapides du soliste. Entre les deux, il y a un mur de guitares qui ne s’arrête jamais, et c’est ce mur qui fait tenir le morceau.
Cette fiche traite son rôle de guitariste. Pour l’histoire du groupe et des deux familles, lisez Gipsy Kings guitare. Pour les lignes solistes, lisez Tonino Baliardo.
| Nom | Nicolas Reyes |
|---|---|
| Rôle | Voix principale des Gipsy Kings, et guitare rythmique |
| Héritage | Fils de José Reyes, chanteur gitan qui accompagnait Manitas de Plata |
| Instrument | Guitare à cordes nylon, jouée aux doigts, en ensemble |
| Sa fonction | Tenir la pulsation et chanter en même temps, sans que l'un abîme l'autre |
| Ce qu'il ne fait pas | Les lignes solistes. Elles reviennent à Tonino Baliardo |
| Morceaux repères | Bamboléo, Djobi Djoba et Volare |
Reyes, Baliardo ou le groupe : quelle page lire ?
| Intention | Page | Pourquoi | Lien |
|---|---|---|---|
| Nicolas Reyes guitariste | Cette fiche | La voix et la rythmique tenues ensemble, et comment travailler ce rôle. | Lire |
| Tonino Baliardo | L'autre moitié | Le soliste du groupe : les lignes ornées posées au-dessus du rythme. | Lire |
| Les Gipsy Kings | Gipsy Kings guitare | L'histoire des deux familles, les albums, les membres et les morceaux. | Lire |
| Le compas | Rythme flamenco | Le cycle rythmique qui porte tout le répertoire, à travailler à part. | Lire |
Une voix qui vient d’avant
Nicolas Reyes est le fils de José Reyes, le chanteur gitan qui accompagnait Manitas de Plata avant que leurs fils ne forment leur propre groupe. Il n’a donc pas appris à chanter dans une école, mais aux fêtes, aux mariages et aux pèlerinages, dans un contexte où l’on chante debout, fort, et sans micro.
Cela s’entend. Sa voix est placée haut, sans retenue, avec une projection faite pour passer par-dessus plusieurs guitares jouées à pleine main. Et sa partie de guitare est écrite en conséquence : elle ne cherche jamais à occuper l’espace que la voix va prendre.
Le style de Nicolas Reyes
| Trait | Effet | Travail |
|---|---|---|
| Chanter et jouer ensemble | La guitare ne s'arrête jamais pour laisser passer la voix : les deux avancent en même temps. | Travaillez la rythmique jusqu'à ce qu'elle tourne sans y penser, puis seulement ajoutez le chant. |
| Jouer à plusieurs la même chose | Quatre ou cinq guitares qui font la même chose ne font pas du bruit : elles font une masse. | Enregistrez deux prises de la même rythmique et superposez-les. Vous entendrez l'effet immédiatement. |
| Remplacer une section rythmique | Pas de batterie ni de basse à l'origine : les guitares tiennent tout, le grave compris. | Cherchez de l'attaque et de la continuité plutôt que du volume. C'est la régularité qui porte, pas la force. |
| Le chant d'abord | Il est chanteur avant d'être guitariste, et sa partie est écrite pour servir sa propre voix. | Réglez votre rythmique sur votre souffle, pas l'inverse. Si vous ne pouvez pas chanter dessus, simplifiez-la. |
Pourquoi plusieurs guitares jouent la même chose
C’est la question que se pose tout guitariste en écoutant ce groupe pour la première fois. Si quatre ou cinq guitares jouent la même rythmique, pourquoi ne pas en garder une seule ?
Parce que le résultat n’est pas le même. Plusieurs instruments qui jouent ensemble ne sont jamais parfaitement synchrones : il reste quelques millisecondes d’écart, et des différences minuscules d’attaque et d’accordage. Ces écarts créent une épaisseur qu’aucune guitare seule ne produit, même amplifiée. C’est ce qui remplace, dans ce répertoire, la batterie et la basse qui n’existent pas.
Vous pouvez reproduire l’effet tout seul avec l’enregistreur : posez une première prise de rythmique, puis rejouez exactement la même par-dessus. Ne cherchez surtout pas à être parfaitement synchrone, c’est le léger décalage qui fait le son.
Les erreurs fréquentes quand on tient ce rôle
Jouer plus fort pour se faire entendre. Dans un mur de guitares, le volume ne sert à rien : c’est la régularité et la netteté de l’attaque qui font passer une partie.
S’arrêter pour chanter. C’est le réflexe naturel quand la phrase vocale devient difficile. Ici, la guitare ne s’arrête jamais. Si vous ne tenez pas les deux, c’est la rythmique qu’il faut simplifier, pas interrompre.
Vouloir jouer la ligne du soliste. Ce n’est pas votre rôle dans ce répertoire, et personne dans le groupe ne fait les deux en même temps.
Négliger l’accordage. Quand plusieurs guitares nylon jouent ensemble, un accordage approximatif s’entend immédiatement. Vérifiez avant chaque prise avec l’accordeur.
Comment travailler ce rôle
Commencez par Djobi Djoba, dont la grille tient en quatre accords : vous aurez toute l’attention disponible pour la main droite et pour le chant.
Travaillez la rythmique seule, longuement, au métronome, jusqu’à ce qu’elle tourne sans que vous y pensiez. C’est seulement à ce moment-là que vous pouvez ajouter la voix sans que le tempo se déforme. Si le compas flamenco vous échappe encore, travaillez-le à part, sans instrument.
Enfin, acceptez de rester en dessous. Ce rôle consiste à faire sonner un morceau sans qu’on vous remarque, et c’est une compétence à part entière.
Sources et repères
Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire Tonino Baliardo guitare : style, rumba flamenca et lignes solistes.
Questions fréquentes
Nicolas Reyes joue-t-il de la guitare ?
Pourquoi plusieurs guitares jouent-elles la même partie ?
Comment chanter et tenir la rythmique en même temps ?
Par quel morceau commencer ?
Vous avez maintenant une meilleure compréhension du jeu de ce guitariste.
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