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Envie de jouer du Los Lobos ? Le répertoire GSC propose un morceau guidé (vidéos guidées, rangées par niveau dans l’app) : La Bamba . Pour les travailler dans un parcours adapté à votre niveau, l’ app Guitar Social Club vous guide morceau par morceau.
César Rosas guitare occupe dans Los Lobos une place qu’on décrit mal en disant « le second guitariste ». Il en est le contrepoids. Face à un groupe issu de la musique traditionnelle mexicaine, c’est lui qui amène le blues, le rock’n’roll et le Tex-Mex, et cette friction est précisément ce qui rend le groupe reconnaissable.
Cette fiche le traite comme guitariste. Pour le groupe, lisez Los Lobos guitare. Pour celui qui tient la trame pendant qu’il répond, lisez David Hidalgo.
| Nom | César Rosas, né en septembre 1954 à Hermosillo, dans l'État de Sonora |
|---|---|
| Où il a grandi | Dans l'est de Los Angeles, comme le reste du groupe |
| Son groupe | Los Lobos, qu'il rejoint dans les premières années |
| Son rôle | Le soliste, et la voix la plus rocailleuse du groupe |
| Sur La Bamba | C'est lui qui prend le solo sur la version de 1987 |
| Ce qu'il apporte | Le blues, le rock'n'roll et le Tex-Mex dans un répertoire traditionnel |
| Sa fonction dans le groupe | Le contrepoids : sans lui, Los Lobos serait un autre groupe |
Quelle page lire
| Intention | Page | Pourquoi | Lien |
|---|---|---|---|
| César Rosas | Cette fiche | Son rôle de soliste, et comment répondre sans écraser la trame. | Lire |
| David Hidalgo | L'autre moitié | Celui qui chante et tient la trame pendant qu'il répond. | Lire |
| Los Lobos | Le groupe | Dix ans de musique traditionnelle avant le n°1 mondial. | Lire |
| Ritchie Valens | L'original | Les trois guitaristes de l'enregistrement de 1958. | Lire |
Répondre n’est pas doubler
C’est la leçon centrale de son jeu, et elle vaut pour n’importe quel guitariste qui joue à deux.
Sur La Bamba, la trame ne s’arrête jamais : elle tourne sur C, F et G du début à la fin. Un soliste inexpérimenté verrait là un tapis sur lequel il peut jouer en permanence. Rosas fait l’inverse. Il entre, dit quelque chose de court et de clairement identifiable, puis ressort. Le solo se retient du premier coup, ce qui est le meilleur signe qu’il n’y a rien de superflu dedans.
Le mécanisme est simple à énoncer et difficile à appliquer : on ne répond pas à quelqu’un qui parle encore. Si la trame occupe tout le temps, le soliste ne cherche pas un espace sonore, il cherche un espace dans l’attention de l’auditeur. Cela se mesure en mesures, pas en notes.
L’exercice le plus direct : enregistrez-vous en train de jouer la trame de La Bamba trois minutes, puis rejouez par-dessus en vous interdisant de jouer plus de huit mesures d’affilée. Le silence forcé vous apprendra plus vite que n’importe quel plan pentatonique.
Le style de César Rosas
| Trait | Effet | Travail |
|---|---|---|
| Répondre, pas doubler | Il joue là où la trame laisse un trou, jamais par-dessus. | Enregistrez la trame, puis jouez dessus. Vous entendrez tout de suite si vous bouchez ou si vous répondez. |
| Un vocabulaire blues dans un contexte latin | Le contraste est l'effet recherché : la phrase vient d'ailleurs que la grille. | Travaillez la pentatonique sur une grille qui n'est pas un blues. C'est inconfortable, et très formateur. |
| Des interventions courtes | Le solo de La Bamba tient en quelques mesures et se retient du premier coup. | Fixez-vous huit mesures maximum. Ce qui ne tient pas dedans est du remplissage. |
| Le son plutôt que les notes | Sa sonorité est franche, un peu rêche, et fait la moitié du travail. | Réglez votre son avant de chercher des notes. Un bon son transforme une phrase simple. |
Le contraste comme méthode
Ce qui rend ses interventions efficaces n’est pas leur difficulté technique, c’est leur provenance. Il joue un vocabulaire de blues et de rock’n’roll sur une grille qui vient d’une tradition mexicaine. La phrase ne sort pas du même monde que l’accompagnement, et c’est exactement pour cela qu’on l’entend.
C’est une piste de travail sous-estimée. Jouer de la pentatonique sur un blues ne vous apprend presque rien : tout y va de soi. Jouer la même pentatonique sur une grille qui n’a rien de bluesy vous oblige à choisir vos notes, à surveiller vos appuis et à assumer chaque phrase. L’inconfort est l’intérêt.
Comment travailler dans cette direction
Réglez d’abord votre son. Une phrase simple dans un bon son vaut mieux qu’une phrase compliquée dans un son flou, et c’est vrai chez lui plus que chez la plupart.
Enregistrez ensuite la trame de La Bamba et jouez par-dessus avec une contrainte stricte de huit mesures. Réécoutez-vous : vous saurez immédiatement si vous répondez ou si vous bouchez.
Enfin, sortez la pentatonique de son terrain habituel. Le manche interactif aide à repérer les positions sur une grille qui n’est pas un blues, et c’est là que le vrai travail commence.
Sources et repères
Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire David Hidalgo guitare : celui qui tient, et qui chante.
Questions fréquentes
Qui joue le solo de La Bamba sur la version de Los Lobos ?
Quel est son rôle dans Los Lobos ?
Comment apprendre à répondre sans écraser la trame ?
Pourquoi travailler la pentatonique hors du blues ?
Vous avez maintenant une meilleure compréhension du jeu de ce guitariste.
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