La pompe basse-accord à la guitare : le boom-chick du folk, de la country et du manouche

La pompe basse-accord est le deuxième accompagnement que tout guitariste devrait connaître, juste après le strum. Le principe tient en une phrase : sur le temps 1, la main droite joue une seule corde grave, la basse de l’accord ; sur le temps 2, elle joue l’accord sur les cordes aiguës ; puis une autre basse sur le temps 3, et l’accord sur le temps 4. Boom, chick, boom, chick. La country l’appelle ainsi, le folk l’utilise sans le nommer, le jazz manouche en a fait la pompe.

Ce que ce geste apporte, c’est une basse : un guitariste seul qui joue la pompe sonne comme s’il avait un bassiste. C’est pour cela que Johnny Cash, Bob Dylan et les Gipsy Kings, qui n’ont rien d’autre en commun, l’utilisent tous. Le guide apprendre l’accompagnement à la guitare situe ce geste parmi les autres ; cette page l’enseigne.

Étape 1 : la basse et l’accord sur un seul accord

Prenez un accord de G (Sol majeur, 3 2 0 0 0 3). Sa basse est la 6e corde, à la 3e case. Jouez-la seule, en coup vers le bas. Puis jouez les quatre cordes aiguës, en coup vers le bas aussi. Puis recommencez.

Temps :   1      2      3      4
        basse  accord basse  accord
        (6e)   (4 aiguës) (6e) (4 aiguës)

La difficulté est dans la main droite : elle doit toucher une seule corde sur les temps 1 et 3, sans en accrocher une autre, puis plusieurs sur les temps 2 et 4, sans toucher la basse. Commencez très lentement, à 60 BPM au métronome en ligne, en regardant votre main droite. Le médiator descend d’environ un centimètre entre la basse et l’accord, pas plus.

Étape 2 : alterner les basses

C’est ce qui fait la différence entre une pompe qui tourne et une pompe qui marche. Sur le temps 3, au lieu de rejouer la même basse, jouez la quinte de l’accord, qui se trouve sur une corde voisine, à vide ou dans la même position :

Notez que pour C, la quinte est sur la 6e corde, plus grave que la fondamentale : la basse descend au lieu de monter. Pour G, elle est deux cordes plus loin, sur le Ré à vide. C’est normal, et c’est même le son typique de la country. Pour le principe de la quinte, les triades : fondamentale, tierce, quinte donne le vocabulaire ; ici, le tableau suffit.

Étape 3 : la pompe sur une grille

Prenez quatre accords, G, C, D, G, une mesure chacun, et jouez la pompe en alternant les basses. La difficulté nouvelle est le changement d’accord, qui tombe juste après un accord et juste avant une basse : la main gauche doit être en place pour que la basse du nouvel accord sonne seule et juste.

| G           | C           | D           | G           |
Sol . Ré .    Do . Sol .    Ré . La .     Sol . Ré .
(basse-accord-basse-accord sur chaque mesure)

Le réflexe à installer : préparer le changement pendant l’accord du temps 4, pas pendant la basse du temps 1. Le guide changer d’accord sans perdre le rythme traite ce moment en détail.

Trois variantes selon le style

Le boom-chick country

C’est la pompe de base, avec deux différences : le coup d’accord est souvent bas puis haut (chick-a) en croches, et l’accord est joué court, presque étouffé. Le tempo est vif. C’est le jeu de Johnny Cash et de toute la country classique, décrit dans apprendre la guitare country et americana et le rythme country : la pulsation.

La pompe folk

Plus douce, souvent aux doigts (le pouce joue la basse, les autres doigts l’accord), avec un accord qui sonne plus longtemps. C’est l’accompagnement de Knockin’ on Heaven’s Door dans beaucoup de versions, et de Hallelujah quand on le joue en 6/8 : basse, puis deux accords, basse, puis deux accords.

La pompe manouche

Le même geste, mais l’accord est joué très court, étouffé aussitôt par la main gauche, sur des accords enrichis (m6, 6/9), à tempo rapide, et la basse alterne systématiquement. C’est le son de Django Reinhardt et des Gipsy Kings, décrit dans apprendre la rumba gitane ; l’accord de La mineur 6 est son voicing typique. Djobi Djoba est le morceau du catalogue le plus proche.

Morceaux du répertoire pour la travailler

• Knockin’ on Heaven’s Door : G, D, Am, C, tempo lent, la pompe folk la plus simple qui soit.
• Bad Moon Rising : D, A, G, boom-chick vif, l’esprit country dans un morceau rock.
• Hallelujah : en 6/8, basse puis deux accords, pour sentir la pompe ternaire.
• Djobi Djoba : pour aller vers la pompe rapide et étouffée de la rumba.

Une fois le geste acquis, il devient une couleur que l’on peut alterner avec le strum au sein d’un même morceau : couplet en pompe, refrain en strum. C’est l’objet de varier sa rythmique sur une même grille.