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Believe (1993) est la ballade d’Are You Gonna Go My Way, l’album qui a fait de Lenny Kravitz une star mondiale. Pas de riff ici : une guitare acoustique qui pose des accords, un piano Wurlitzer, des cordes, et une voix. Pour un guitariste, le morceau est un cours d’harmonie déguisé en chanson : un couplet qui balance entre A et Fmaj7, une descente d’accords enrichis qui mène au refrain, et un refrain dont la basse descend marche par marche, de Bb à F, avant de se poser sur C, Cm, F. Ce guide donne la grille complète, une version simplifiée pour commencer, les positions, la rythmique lente et la méthode pour que ces couleurs sonnent.
Points clés
- Couplet : A et Fmaj7 en alternance, puis la descente E(aug), D, C(maj7), G, D.
- Refrain : Bb, Bb/A, Bb/G, Bb/F, puis C, Cm, C, F.
- Accordage standard, sans capodastre.
- Tempo : ballade lente, environ 79 BPM ressentis (les détecteurs affichent 158, le double).
- Niveau catalogue : L8 Maître, par le vocabulaire d’accords et le groove lent, pas par la vitesse.
Pour situer le morceau, la page Lenny Kravitz retrace l’album de 1993 ; le portrait de Lenny Kravitz guitariste explique son rapport au groove, et celui de Craig Ross dit qui tient réellement les guitares sur ce disque.
Tempo et rythmique de Believe
Believe avance à environ 79 BPM, en binaire, avec une main droite qui joue peu : l’accord posé sur le temps, quelques coups en croches, et beaucoup d’espace pour le piano et les cordes. Comme sur Let Love Rule, les détecteurs de tempo affichent le double (158), parce qu’ils comptent la croche pour la noire. C’est bien une ballade lente.
À ce tempo, chaque changement d’accord s’entend distinctement, et un accord enrichi mal plaqué (une note étouffée dans le Fmaj7, un Cm qui frise) ne se cache derrière rien. Le test de niveau guitare en main vous fait jouer sur une vidéo et mesure ce que vous tenez vraiment. Gratuit, sans compte.
Histoire et impact
Believe sort le 10 mai 1993, deuxième single d’Are You Gonna Go My Way après le morceau-titre. Lenny Kravitz l’écrit avec Henry Hirsch, son ingénieur du son et complice de studio, qui tient ici le piano Wurlitzer et arrange les cordes. Kravitz joue la basse et la batterie ; les guitares, acoustique et électrique, sont de Craig Ross. Le texte parle de foi et de liberté intérieure, dans la veine spirituelle de Let Love Rule.
Le single reste modeste dans les classements américains (60e du Billboard Hot 100) mais entre dans le top 10 en Australie, au Canada et en Nouvelle-Zélande, et atteint la 33e place en France. Les critiques de l’époque y entendent une ballade rock à l’ancienne, dans la lignée de Layla de Derek and the Dominos pour la coda orchestrale. Pour un guitariste, c’est surtout le morceau de Kravitz où l’harmonie fait le travail que le riff fait ailleurs.
Les accords de Believe
Accordage standard (EADGBE), sans capodastre. La grille du disque utilise des accords enrichis (Fmaj7, Eaug, D6/9, Cmaj7add13, F7sus4) et des accords avec basse étrangère (Bb/A, Bb/G, Bb/F). Nous donnons d’abord la version telle qu’elle sonne sur le disque, puis une version simplifiée qui garde le mouvement.
Couplet : A et Fmaj7
Le couplet (« I am you and you are me ») balance entre A et Fmaj7, deux mesures chacun. A majeur puis Fa majeur : le Fa n’appartient pas à la tonalité de La, c’est un accord emprunté qui donne au couplet sa couleur suspendue, ni vraiment majeure ni vraiment mineure. Le guide accords empruntés explique ce mouvement d’un accord majeur vers un autre situé une tierce majeure en dessous, très fréquent dans le rock. Le Fmaj7 en position X X 3 2 1 0 laisse sonner le Mi aigu à vide : c’est ce Mi, commun aux deux accords, qui fait le lien.
La descente vers le refrain
À la fin de chaque couplet, la guitare descend : Eaug, D6/9, Cmaj7add13, G, D. Les noms font peur, les positions non : chacune garde des cordes à vide (le Mi et le Si aigus) pendant que la basse descend Mi, Ré, Do. L’accord augmenté (Mi avec sa quinte haussée, Si#, le même son que Do) crée la tension ; le D6/9 et le Cmaj7add13 la font glisser sans la résoudre ; G puis D referment la phrase. Pour le principe de ces accords « à cordes à vide », la fiche Do maj7 et l’article sur l’accord augmenté donnent les repères.
Version simplifiée : E, D, C, G, D en positions ouvertes. Le mouvement de basse est conservé, la couleur est plus franche. C’est par là qu’il faut commencer.
Refrain : la basse qui descend, puis C, Cm, F
Le refrain (« The Son of God is in our face ») commence sur Bb et garde le même accord pendant quatre temps forts, mais la basse descend marche par marche : Bb, A, G, F. À la guitare, la forme de Bb ne bouge presque pas ; seule la note grave change. C’est la ligne que tout le monde retient, et c’est elle qui donne au refrain sa gravité. Le guide renversements d’accords explique pourquoi changer la basse change tout sans changer l’accord.
Puis C, Cm, C, F, F7sus4 : le passage de C à Cm, majeur puis mineur sur la même basse, est la seconde couleur du refrain, un assombrissement d’une mesure avant de retrouver la lumière. Le F7sus4 n’est qu’une broderie : F suffit. Fiches détaillées : Si bémol majeur, Do mineur, Fa majeur, La majeur.
Version simplifiée : Bb, Bb/A, Gm, F, C, Cm, C, F. Le Gm remplace le Bb/G (mêmes notes, un doigté plus courant), et le Bb/F est un simple F avec le barré complet de Bb : 1 1 3 3 3 1.
Le refrain est en Si bémol, le couplet en La : le morceau monte d’un demi-ton à chaque refrain et redescend à chaque couplet. C’est ce qui donne l’impression que le refrain « s’ouvre ». Ne cherchez pas de logique de tonalité unique : jouez le couplet comme un bloc et le refrain comme un autre.
Diagrammes des accords
Grille (extrait)
Couplet (x2) | A | Fmaj7 | A | Fmaj7 | | Eaug D6/9 | Cmaj7add13 G | D | Refrain | Bb | Bb/A | Bb/G | Bb/F | | C | Cm | C | F F7sus4 | | Bb | Bb/A | Bb/G | Bb/F | | C | Cm | Version simplifiée Couplet : A F A F | E D C G D Refrain : Bb Bb/A Gm F | C Cm C F
La forme est classique : couplet, couplet, refrain, couplet, couplet, refrain, couplet, refrain, puis une longue coda orchestrale sur la grille du refrain. Le plan d’un morceau se repère à l’oreille dès la deuxième écoute.
La rythmique : peu de coups, des accords qui sonnent
Sur le disque, la guitare acoustique joue une rythmique de ballade très retenue : l’accord sur le temps 1, un coup vers le bas sur le 3, quelques croches vers le haut entre les deux. Le reste est laissé au piano et aux cordes. Commencez par ce pattern :
L’important n’est pas le nombre de coups mais que chaque accord sonne entièrement dès le premier coup : sur un Fmaj7 ou un Cm mal plaqué, le temps 1 trahit tout. Travaillez d’abord les changements sans rythme, un accord toutes les quatre secondes, puis remettez le pattern. La méthode est celle de changer d’accord sans perdre le rythme.
Pour la descente du refrain, gardez la main gauche en forme de Bb et ne déplacez que le doigt de la basse : index sur la 5e corde pour Bb, corde à vide pour Bb/A, majeur sur la 6e corde pour Bb/G, puis barré complet pour Bb/F. Le métronome en ligne à 60 BPM, un accord par temps, suffit pour ancrer le mouvement.
Le son
Le disque est acoustique pour la rythmique, avec une électrique claire, légèrement chorusée, pour les arpèges et les couleurs, dans le son vintage cher à Kravitz et Hirsch. Sur une seule guitare, une acoustique suffit : c’est le morceau de Kravitz qui passe le mieux en version dépouillée, parce que l’harmonie porte tout. Sur électrique, son clair, réverbération courte, aucune saturation : les accords enrichis se brouillent au moindre gain.
Des accords enrichis et une basse qui descend : Believe est classé L8 Maître pour son vocabulaire, pas pour sa vitesse.
La fiche détaille ce que contient le parcours Believe : des vidéos rangées par niveau dans l’app, de la version simplifiée en accords ouverts à la grille du disque.
Dès 4,99 € · 1 mois d'accès, sans reconduction automatique.
Pratique guidée sur 4 semaines
Planning
- Semaine 1 : couplet simplifié A, F, puis E, D, C, G, D, pattern de base à 60 BPM.
- Semaine 2 : refrain simplifié Bb, Bb/A, Gm, F, C, Cm, C, F ; le passage C → Cm sans à-coup.
- Semaine 3 : accords du disque (Fmaj7, Eaug, D6/9, Cmaj7add13, Bb/G, Bb/F), couplet puis refrain à 70 BPM.
- Semaine 4 : morceau entier à 79 BPM, coda comprise, enregistrement.
Vérifiez l’accordage avec l’accordeur en ligne : les accords à cordes à vide de la descente (Mi et Si aigus) sonnent faux au moindre écart.
Morceaux pour continuer
- Let Love Rule : l’autre ballade lente de Kravitz, deux accords et tout dans le groove.
- I Belong to You : le Kravitz soul en quatre accords, même retenue.
- Fly Away : le riff, pour changer de registre.
- Les accords maj7 à la guitare : pour installer le vocabulaire du Fmaj7 et du Cmaj7 sur d’autres morceaux.
Pour la couleur générale, la page apprendre la guitare soul prolonge ce travail.
Questions fréquentes
Quels accords pour Believe ?
Pourquoi Believe est-il classé L8 Maître ?
Quel est le tempo de Believe ?
Peut-on jouer Believe en accords ouverts simples ?
Qui joue la guitare sur Believe ?
Vous voulez jouer Believe. La vraie question : est-ce à votre portée maintenant, ou vaut-il mieux un morceau tremplin d'abord ? Le test de niveau vous répond en quelques minutes, et vous propose quoi jouer ensuite, à votre niveau.
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