Accords empruntés guitare : les couleurs pop rock sans jargon

Un accord emprunté, c’est un accord qui ne vient pas de la tonalité principale, mais que l’on utilise quand même pour créer une couleur.

Dit comme ça, cela peut sembler théorique.

Mais à la guitare, c’est très concret.

Vous jouez en Do majeur.

Les accords attendus sont :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Et soudain, vous entendez :

• Bb ;
• Ab ;
• Eb ;
• Fm.

Ces accords ne viennent pas directement de Do majeur.

Pourtant, ils peuvent sonner parfaitement dans une chanson.

Pourquoi ?

Parce qu’ils apportent une couleur temporaire.

Une ombre.

Une largeur rock.

Une nostalgie.

Une tension douce.

Une couleur Beatles, rock, soul, folk, pop, gospel ou cinéma.

Un accord emprunté n’est donc pas une erreur.

C’est une couleur prise ailleurs, puis ramenée dans la chanson.

À retenir

Un accord emprunté est un accord venu d’une couleur parallèle ou voisine de la tonalité.

Dans une chanson en Do majeur, les accords naturels sont :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Les accords empruntés simples les plus utiles sont souvent :

Exemples :

• C - Bb - F - C
• C - Ab - Bb - C
• C - Eb - F - C
• C - F - Fm - C

La logique musicale :

• on reste dans la chanson ;
• mais on colore temporairement la tonalité.

Le but n’est pas de faire compliqué.

Le but est de créer une couleur reconnaissable.

Emprunter ne veut pas dire moduler

C’est important.

Quand une chanson en Do majeur utilise Bb ou Fm, elle ne change pas forcément de tonalité.

Elle peut simplement emprunter une couleur.

Exemple :

C - F - Fm - C

On est toujours centré sur C.

Mais Fm vient du monde de Do mineur.

Il apporte une couleur plus nostalgique avant le retour vers C.

La chanson ne part pas vivre ailleurs.

Elle ouvre une fenêtre, laisse entrer une autre lumière, puis revient.

C’est cela, un accord emprunté simple.

Le mineur parallèle : la source principale

La manière la plus simple de comprendre les accords empruntés est de comparer majeur et mineur parallèles.

Do majeur :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Do mineur naturel :

Cm - Ddim - Eb - Fm - Gm - Ab - Bb

!Accords empruntés au mineur parallèle à la guitare

Si une chanson est en Do majeur, elle peut emprunter à Do mineur :

• Eb ;
• Fm ;
• Ab ;
• Bb.

En degrés par rapport à Do majeur :

Voilà le cœur du sujet.

Pas besoin de rentrer tout de suite dans les modes, l’harmonie modale ou les systèmes avancés.

Pour jouer des chansons pop-rock, cette carte suffit déjà énormément.

Le bVII : la couleur rock / folk

En Do majeur, le bVII est : Bb

Parce que le VII naturel de Do est Bdim, ou Si diminué dans la famille majeure.

Mais le bVII est un accord majeur situé un ton sous la tonique : Bb → C

Exemples :

• C - Bb - F - C
• C - Bb - C
• G - F - C - G
• D - C - G - D

!Accord bVII à la guitare : couleur pop rock

Le bVII est très courant dans le rock, la folk, le blues-rock, la pop anglaise, certains hymnes et beaucoup de progressions très guitaristiques.

Sa couleur est moins “scolaire” que le VII de la gamme majeure.

Elle donne une impression plus large, plus directe, plus modale, plus terrienne.

Le bVII ne cherche pas toujours à résoudre comme une dominante.

Il donne souvent un mouvement de retour très naturel vers I ou vers IV.

Le bVI : couleur large, dramatique ou cinématique

En Do majeur, le bVI est : Ab

Il vient de Do mineur.

Une progression très forte est :

C - Ab - Bb - C

En degrés :

I - bVI - bVII - I

!Accord bVI à la guitare : couleur dramatique

Le bVI apporte une couleur plus dramatique.

Plus large.

Parfois plus épique.

Parfois plus sombre.

Il peut servir dans le rock, le hard rock, la pop dramatique, les musiques de film, certaines ballades puissantes.

Le bVI donne souvent l’impression que le morceau quitte le confort de la gamme majeure pour aller chercher une couleur plus profonde.

Puis le bVII ou le I permet de revenir.

Le bIII : couleur rock, blues ou modale

En Do majeur, le bIII est : Eb

Il vient aussi de Do mineur.

Exemples :

• C - Eb - F - C
• C - Eb - Bb - F
• A - C - G - A

!Accord bIII à la guitare : couleur rock

Le bIII apporte une couleur très rock.

Pourquoi ?

Parce qu’il rappelle souvent le frottement majeur/mineur.

En Do majeur, C contient Mi naturel.

Eb contient Mi bémol.

Cette couleur bIII vient donc assombrir ou épaissir le centre majeur.

Elle est très fréquente dans les langages rock, blues-rock, modal, folk électrique, riffs et progressions à forte identité.

À la guitare, le bIII sonne souvent très naturel parce qu’il se déplace bien sur le manche.

Le iv mineur : la nostalgie immédiate

Le iv mineur est l’un des accords empruntés les plus touchants.

En Do majeur :

La progression classique :

C - F - Fm - C

ou :

F - Fm - C

!Accord iv mineur à la guitare : Fm vers C

Pourquoi cela fonctionne ?

Parce que F est l’accord d’ouverture en Do majeur.

Puis Fm assombrit cette ouverture.

Et C revient comme une lumière.

On peut résumer :

C’est une couleur très utilisée dans la pop, la soul, les ballades, les chansons sophistiquées, les couleurs Beatles, jazz-pop ou cinéma.

Le iv mineur est simple à comprendre.

Mais très fort émotionnellement.

Les progressions empruntées essentielles

Voici les mouvements à connaître.

!Progressions avec accords empruntés à la guitare

I - bVII - IV - I

En Do :

C - Bb - F - C

Couleur rock, folk, large.

I - bVI - bVII - I

En Do :

C - Ab - Bb - C

Couleur dramatique, rock, cinématique.

I - bIII - IV - I

En Do :

C - Eb - F - C

Couleur rock, blues, modale.

I - IV - iv - I

En Do :

C - F - Fm - C

Couleur nostalgique, pop, soul.

I - bVII - bVI - bVII

En Do :

C - Bb - Ab - Bb

Couleur plus sombre, descendante, rock.

Ces progressions ne sont pas des règles à appliquer partout.

Ce sont des couleurs à reconnaître.

Pourquoi cela sonne pop-rock

La musique pop-rock ne reste pas toujours strictement dans la gamme majeure.

Elle aime les couleurs simples, fortes, mémorables.

Les accords empruntés donnent exactement cela.

Ils sont faciles à entendre.

Faciles à jouer.

Très expressifs.

Et souvent plus directs que des enrichissements très sophistiqués.

Un simple :

C - Bb - F - C

peut sonner plus rock qu’une progression complexe.

Un simple :

F - Fm - C

peut créer plus d’émotion qu’une accumulation d’accords rares.

La force des accords empruntés simples, c’est leur efficacité.

Ils changent la couleur sans perdre le morceau.

Accord emprunté ou accord hors tonalité ?

Tous les accords hors tonalité ne sont pas forcément des accords empruntés.

Un accord hors tonalité peut être :

• un accord emprunté ;
• une dominante secondaire ;
• un accord de passage ;
• un accord diminué ;
• un accord blues ;
• une modulation ;
• un choix modal.

Exemple : E7 → Am

En Do majeur, E7 n’appartient pas à la gamme.

Mais il fonctionne souvent comme dominante secondaire de Am.

Ce n’est pas le même mécanisme que : F → Fm → C

Donc il faut rester précis.

Ici, on parle surtout des emprunts simples au mineur parallèle :

• bIII ;
• iv ;
• bVI ;
• bVII.

Les dominantes secondaires méritent leur propre article.

Comment analyser un accord emprunté

Prenons :

C - F - Fm - C

Étape 1 : tonalité probable.

Do majeur

Étape 2 : famille de Do majeur.

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Étape 3 : accord étrange.

Fm

Étape 4 : d’où vient-il ?

Do mineur contient : Fm

Étape 5 : fonction musicale.

iv mineur emprunté, couleur nostalgique avant retour au I

Analyse complète :

• la progression utilise le IV majeur puis le iv mineur emprunté au mineur parallèle, ;
• ce qui assombrit l’ouverture avant de revenir vers C..

C’est clair.

C’est utile.

Et cela aide à jouer le passage avec la bonne intention.

Emprunt et mélodie

La mélodie décide beaucoup.

Dans :

F - Fm - C

la note importante est souvent : La → Lab → Sol

ou : La → Lab → Mi

Le passage de La à Lab crée la couleur du iv mineur.

C’est une descente minuscule.

Mais elle change toute l’émotion.

Un accord emprunté est donc souvent porté par une note très expressive.

À la guitare, il faut écouter cette note.

Pas seulement poser la forme de l’accord.

La couleur vient souvent d’un mouvement interne.

Emprunt et basse

Les accords empruntés peuvent aussi créer des basses très fortes.

Exemple :

C - Bb - Ab - G

La basse descend :

Do - Sib - Lab - Sol

Même si tous les accords ne sont pas dans Do majeur, la ligne de basse donne une cohérence.

Autre exemple :

C - Eb - F

La basse monte :

Do - Mib - Fa

Cela donne une impression très rock, très riff.

À la guitare, ces mouvements sont souvent physiques.

On les sent sous les doigts.

C’est pour cela que les accords empruntés sont très présents dans les riffs et les accompagnements rock.

Accords empruntés et capo

Avec un capo, il faut distinguer formes jouées et accords réels.

Exemple :

Ce qui sonne réellement :

D - C - G - D

En Ré majeur :

I - bVII - IV - I

La fonction empruntée reste la même.

Mais les noms changent.

Le capo ne supprime pas l’analyse.

Il la déplace.

Il faut donc toujours savoir si l’on parle :

• des formes sous les doigts ;
• ou des accords réellement entendus.

Comment les travailler à la guitare

Ne commencez pas avec vingt exemples.

Prenez une tonalité.

Do majeur est très clair sur le papier.

Mais Sol, Ré et La peuvent être plus guitaristiques.

En Do

• C - Bb - F - C
• C - Ab - Bb - C
• C - F - Fm - C

En Sol

• G - F - C - G
• G - Eb - F - G
• G - C - Cm - G

En Ré

• D - C - G - D
• D - Bb - C - D
• D - G - Gm - D

Écoutez chaque couleur.

Ne cherchez pas seulement à mémoriser.

Demandez-vous :

• est-ce que c’est rock ? ;
• nostalgique ? ;
• large ? ;
• sombre ? ;
• lumineux puis assombri ?.

C’est cette écoute qui rend l’article utile.

Routine de 10 minutes

!Routine de 10 minutes pour travailler les accords empruntés à la guitare

2 minutes : jouer la famille de Do majeur

C - Dm - Em - F - G - Am

Écoutez la couleur normale.

2 minutes : ajouter le bVII

C - Bb - F - C

Dites : Bb = bVII

2 minutes : ajouter le iv mineur

C - F - Fm - C

Dites : Fm = iv mineur emprunté

2 minutes : ajouter bVI et bVII

C - Ab - Bb - C

Dites :

1 minute : transposer en Sol

• G - F - C - G
• G - C - Cm - G

1 minute : enregistrer

Demandez-vous :

• quelle couleur change vraiment ? ;
• quel accord crée la surprise ? ;
• est-ce que la chanson reste centrée ?.

Les erreurs fréquentes

Croire qu’un accord emprunté est une faute

Non. C’est une couleur prise ailleurs pour servir le morceau.

Croire qu’un accord hors tonalité est toujours emprunté

Non. Il peut être dominante secondaire, passage, blues, modulation ou autre chose.

Utiliser trop d’accords empruntés

Un accord emprunté fonctionne souvent parce qu’il contraste avec une tonalité claire.

Ne pas entendre le retour à la maison

Un emprunt simple doit souvent rester relié au centre tonal.

Confondre mineur relatif et mineur parallèle

Do majeur et La mineur sont relatifs.

Do majeur et Do mineur sont parallèles.

Les emprunts bIII, iv, bVI, bVII viennent souvent du mineur parallèle.

Oublier la mélodie

La mélodie peut rendre l’accord emprunté magnifique ou maladroit.

Il faut toujours tester avec le chant.

Pourquoi un cadre structuré change tout

Les accords empruntés demandent de relier :

• tonalité ;
• degrés ;
• couleur ;
• mélodie ;
• basse ;
• répertoire ;
• analyse ;
• guitare réelle.

Avec l’app Guitar Social Club, l’objectif est de repérer ces couleurs dans les morceaux du Songbook.

Le dictionnaire d’accords guitare permet de retrouver rapidement les positions de Bb, Ab, Eb, Fm, Cm, Gm ou autres accords empruntés.

Le générateur de progressions d’accords permet de tester des suites comme :

• I - bVII - IV - I
• I - bVI - bVII - I
• I - IV - iv - I

L’éditeur de grille d’accords aide à annoter les accords empruntés dans une chanson.

Le backing track guitare permet d’entendre si la couleur fonctionne dans un contexte musical.

Le but n’est pas d’ajouter de la complexité.

Le but est de reconnaître les couleurs qui sortent légèrement du cadre et qui donnent une vraie personnalité à une chanson.

Continuer votre progression

Pour avancer sans vous disperser :

• commencez par analyser une grille d’accords guitare ;
• reliez cela à analyser une chanson à la guitare ;
• apprenez à remplacer un accord à la guitare ;
• travaillez pourquoi certains accords vont bien ensemble ;
• comparez avec la cadence rompue guitare ;
• distinguez cadence plagale guitare et cadence parfaite guitare ;
• reprenez tension et résolution guitare ;
• consolidez tonalité guitare ;
• révisez les degrés d’une tonalité guitare ;
• relisez les accords d’une tonalité majeure ;
• travaillez gamme majeure guitare ;
• comparez tonalité majeure ou mineure ;
• clarifiez la relative mineure guitare ;
• révisez accord mineur guitare et accord majeur guitare ;
• comprenez les grandes progressions : I-IV-V, I-V-vi-IV et vi-IV-I-V ;
• observez les couleurs du blues en 12 mesures guitare ;
• comprenez la forme chanson guitare et la structure d’une chanson guitare ;
• choisissez mieux vos voicings guitare ;
• comprenez les accords slash guitare ;
• apprenez à enrichir vos accords guitare ;
• apprenez à transposer une chanson à la guitare ;
• comparez les positions avec le dictionnaire d’accords guitare ;
• annote vos grilles avec l’éditeur de grille d’accords ;
• testez les couleurs avec le générateur de progressions d’accords ;
• écoutez les résultats avec le backing track guitare ;
• appliquez tout cela sur de vrais morceaux avec l’app Guitar Social Club.

Repérez les couleurs empruntées dans les morceaux du Songbook GSC

Les accords empruntés simples sont très utiles dans les chansons.

Ils permettent de sortir momentanément de la tonalité sans perdre le morceau.

Avec Guitar Social Club, l’objectif est de repérer ces couleurs dans le répertoire.

Pas seulement :

cet accord n’est pas dans la gamme

Mais :

• ce Bb donne une couleur bVII rock ;
• ce Ab crée une tension plus dramatique ;
• ce Eb apporte une couleur bIII ;
• ce Fm assombrit le IV avant de revenir à C.

La théorie devient utile quand elle aide à entendre une couleur.

Et les accords empruntés sont exactement cela :

• des couleurs prises ailleurs, ;
• mais ramenées dans la chanson..

Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire Notes cibles sur le manche : jouer avec plus d’intention.