Accords slash guitare : comprendre les basses différentes

Les accords slash font partie des symboles qui peuvent impressionner alors qu’ils sont très simples à lire.

On voit :

C/G
D/F#
G/B
A/C#

Et on peut se dire :

encore un truc de théorie compliqué

Alors qu’en réalité, la règle de lecture tient en une phrase :

ce qui est à gauche du slash = l’accord
ce qui est à droite du slash = la basse

Donc :

C/G = accord de C avec Sol à la basse
D/F# = accord de D avec Fa# à la basse
G/B = accord de G avec Si à la basse

Ce n’est pas une autre planète.

C’est simplement une manière de dire :

joue cet accord, mais fais entendre cette note dans le grave

Et à la guitare, cette idée est très utile, parce que la basse change le poids de l’accord, la direction de la progression, et parfois toute la sensation musicale.

À retenir

Un accord slash se lit ainsi :

accord / basse

Exemples :

C/G  = accord de C avec Sol à la basse
D/F# = accord de D avec Fa# à la basse
G/B  = accord de G avec Si à la basse
A/C# = accord de A avec Do# à la basse

Le symbole ne veut pas dire qu’il faut jouer deux accords.

Il veut dire :

garde l’accord indiqué à gauche
mets la note indiquée à droite dans le grave

Quand la basse appartient à l’accord, on parle souvent de renversement.

Quand la basse n’appartient pas à l’accord de base, on parle plus largement de slash chord avec basse différente ou basse de couleur.

Comment lire un accord slash

Prenons :

D/F#

On lit :

D sur F#

ou :

Ré avec Fa# à la basse

Cela veut dire que l’accord est D majeur :

Ré - Fa# - La

Mais la note la plus grave doit être Fa#.

Le slash ne sépare pas deux accords.

Il sépare :

l’harmonie
la basse

C’est une information très concrète.

La main gauche doit produire l’accord.
La partie grave doit faire entendre la basse demandée.
L’oreille entend alors un poids différent.

Pourquoi la basse change tout

Un accord n’est pas seulement une liste de notes.

C’est aussi une répartition.

La note la plus grave a une importance énorme, parce qu’elle donne le poids de l’accord.

Prenons C :

C = Do - Mi - Sol

Si Do est à la basse, l’accord est très stable.

C = accord de Do, basse Do

Si Sol est à la basse, l’accord reste C, mais il ne repose plus de la même manière.

C/G = accord de Do, basse Sol

Les notes peuvent être les mêmes.

Mais l’impression change.

C’est comme une phrase dite avec un autre appui.

Les mots restent proches.

Mais le sens musical se déplace.

C/G : comprendre “Do sur Sol”

Prenons C ouvert :

C = x 3 2 0 1 0

Les notes sont :

Do - Mi - Sol - Do - Mi

La basse est Do.

Maintenant, jouons C/G :

C/G = 3 3 2 0 1 0

Les notes deviennent :

Sol - Do - Mi - Sol - Do - Mi

L’accord reste C, parce que les notes de base sont toujours :

Do - Mi - Sol

Mais la basse est maintenant Sol.

C’est donc :

C/G

Ce n’est pas plus compliqué que cela.

Mais musicalement, la sensation est différente : C/G sonne plus large, plus posé dans le grave, parfois moins final qu’un C avec Do à la basse.

D/F# : le slash chord le plus utile au départ

D/F# est un excellent exemple.

D majeur contient :

Ré - Fa# - La

Dans D/F#, la basse est Fa#.

Comme Fa# appartient déjà à l’accord de D, D/F# est un renversement.

Une position très courante :

D/F# = 2 x 0 2 3 2

La 6e corde, 2e case, donne Fa#.

La partie aiguë garde l’accord de D.

Ce D/F# est très utilisé pour créer une ligne de basse descendante ou ascendante.

Par exemple :

G - D/F# - Em

La basse descend :

Sol → Fa# → Mi

C’est beau parce que c’est fluide.

La grille devient plus chantante.

Renversement ou slash chord : la nuance

Tous les renversements peuvent s’écrire comme des slash chords.

Mais tous les slash chords ne sont pas forcément de simples renversements.

Prenons :

D/F#

D contient :

Ré - Fa# - La

Fa# est dans l’accord.

Donc D/F# est un renversement.

Prenons maintenant :

D/C

D majeur contient :

Ré - Fa# - La

C n’est pas dans la triade de D majeur.

Donc D/C n’est pas un simple renversement de D majeur.

C’est un accord D avec une basse C.

Selon le contexte, on peut entendre cela comme une couleur proche de D7/C, parce que C est la septième mineure de D.

La règle simple :

si la basse appartient à l’accord = renversement
si la basse n’appartient pas à l’accord = slash chord avec basse de couleur

Première inversion, deuxième inversion : utile, mais pas obligatoire au départ

En théorie, on parle souvent de renversements.

Pour une triade :

état fondamental = fondamentale à la basse
premier renversement = tierce à la basse
deuxième renversement = quinte à la basse

Exemple avec C :

C    = Do - Mi - Sol, basse Do
C/E  = Do - Mi - Sol, basse Mi
C/G  = Do - Mi - Sol, basse Sol

Donc :

C/E = premier renversement
C/G = deuxième renversement

C’est utile à savoir.

Mais pour jouer, la priorité est plus simple :

quelle est la basse demandée ?
est-ce que je peux la faire entendre proprement ?
est-ce que cette basse sert la progression ?

Le vocabulaire vient après l’oreille.

G/B : créer une basse qui monte

Prenons G :

G = Sol - Si - Ré

Dans G/B, la basse est Si.

Comme Si appartient à l’accord de G, c’est un renversement.

Une position possible :

G/B = x 2 0 0 3 3

Très utile dans une progression comme :

G - G/B - C

La basse monte :

Sol → Si → Do

Cela donne une sensation très chantante.

Au lieu de passer brutalement de G à C, on crée un petit escalier.

C’est l’un des grands usages des slash chords : faire chanter la basse.

A/C# : préparer D

Prenons A :

A = La - Do# - Mi

Dans A/C#, la basse est Do#.

Comme Do# appartient à A, A/C# est un renversement.

Une position possible :

A/C# = x 4 2 2 2 0

Cette forme peut préparer D :

A/C# - D

La basse monte :

Do# → Ré

Cette montée d’un demi-ton donne une direction très claire.

On entend que D arrive naturellement.

C’est exactement ce que les slash chords peuvent apporter : une logique de mouvement à une grille simple.

Les slash chords ne sont pas toujours obligatoires

Une grille peut écrire :

G - D/F# - Em

Si vous êtes débutant, vous pouvez parfois simplifier :

G - D - Em

La chanson restera reconnaissable.

Mais vous perdrez la ligne de basse :

Sol → Fa# → Mi

Donc la vraie question n’est pas :

est-ce que je suis obligé ?

La vraie question est :

est-ce que la basse fait partie de l’identité du passage ?

Parfois oui.

Parfois non.

La pédagogie doit être honnête : on peut simplifier pour avancer, mais il faut savoir ce que l’on simplifie.

Slash chords et basse de passage

Le slash chord est souvent utilisé pour créer une basse de passage.

Exemple :

C - G/B - Am

La basse descend :

Do → Si → La

Les accords donnent une progression simple.

La basse crée une ligne.

Autre exemple :

G - D/F# - Em

La basse descend :

Sol → Fa# → Mi

C’est très important.

Un slash chord ne sert pas seulement à faire un accord plus sophistiqué.

Il sert souvent à faire entendre un chemin.

Slash chords et accompagnement guitare

À la guitare, un slash chord peut transformer un accompagnement simple.

Prenons :

C - Am - F - G

On peut parfois enrichir le mouvement avec :

C - G/B - Am - F - G

La basse crée :

Do → Si → La

Cela donne une progression plus fluide.

Plus écrite.

Plus chantante.

Mais attention : si vous ajoutez des slash chords partout, vous pouvez perdre la simplicité de l’accompagnement.

La basse doit raconter quelque chose.

Elle ne doit pas devenir une décoration automatique.

Slash chords et piano : pourquoi on en voit beaucoup

Les slash chords sont très fréquents dans les grilles de piano ou de groupe, parce que le pianiste ou le bassiste peut facilement choisir une basse indépendante.

À la guitare seule, c’est parfois plus difficile, parce que nous n’avons que six cordes et des doigtés contraints.

Cela veut dire une chose simple :

si le slash chord est trop difficile,
cherchez une version jouable qui garde la basse

La priorité est la basse.

Si la grille indique D/F#, c’est que Fa# compte dans le grave.

Vous n’êtes pas obligé de jouer toutes les doublures de D.

Mais vous devez faire entendre l’idée.

Quand la basse n’est pas dans l’accord

Prenons :

Am/G

Am contient :

La - Do - Mi

G n’est pas dans la triade Am.

Mais G est la septième mineure de La.

Donc Am/G peut être entendu comme :

Am7 avec Sol à la basse

Autre exemple :

C/B

C contient :

Do - Mi - Sol

B n’est pas dans la triade.

Mais B est la septième majeure de C.

Donc C/B peut faire entendre une couleur proche de :

Cmaj7 avec Si à la basse

Ces accords demandent un peu plus d’écoute.

Ils ne sont pas de simples renversements.

Ils ajoutent une couleur par la basse.

Le slash chord ne change pas toujours le nom profond

C’est un point subtil.

Parfois, un slash chord est seulement une manière pratique d’écrire un accord plus complexe.

Exemple :

C/B

peut être analysé comme :

Cmaj7/B

Mais sur une grille simple, on écrit parfois C/B pour dire au guitariste :

joue C, mais mets Si à la basse

C’est plus lisible.

C’est aussi plus pratique.

La notation slash est donc parfois une notation de jeu, pas une analyse harmonique complète.

Et c’est très bien.

Le but d’une grille est d’aider le musicien à jouer.

Pas de gagner un concours de théorie.

Comment choisir une position

Pour jouer un slash chord, posez-vous trois questions.

1. Quel est l’accord à gauche ?
2. Quelle est la basse à droite ?
3. Où puis-je jouer cette basse proprement ?

Exemple :

D/F#

Accord à gauche :

D = Ré - Fa# - La

Basse à droite :

Fa#

Sur la guitare, Fa# se trouve par exemple :

6e corde, 2e case
4e corde, 4e case
1re corde, 2e case

Mais pour une basse, on veut une note grave.

Donc :

6e corde, 2e case

est souvent la solution naturelle.

Les cordes graves sont vos alliées

Pour les slash chords, les cordes de Mi grave, La et Ré sont très importantes.

Elles permettent de placer la basse.

C’est pour cela que les repères sur les cordes de Mi et La sont essentiels.

Si vous savez où sont :

Sol
Fa#
Mi
Si
Do#
Ré

dans le grave, vous pouvez déjà jouer beaucoup de slash chords utiles.

La théorie devient alors concrète :

je lis D/F#
je trouve Fa# en basse
je construis le reste de l’accord autour

C’est exactement le bon ordre.

Faut-il toujours jouer toutes les notes ?

Non.

À la guitare, on ne peut pas toujours tout jouer confortablement.

Pour un slash chord, la priorité est :

la basse demandée
l’identité de l’accord
la clarté du son

Si une note est doublée inutilement, on peut parfois la retirer.

Si la quinte manque dans un voicing, ce n’est pas toujours dramatique.

Si la tierce disparaît, en revanche, l’identité de l’accord peut devenir moins claire.

Il faut donc choisir intelligemment.

La guitare oblige à faire des choix.

Et c’est une bonne chose : cela force à écouter ce qui est vraiment utile.

Slash chords et basse du groupe

Si vous jouez seul, vous devez essayer de faire entendre la basse.

Mais si vous jouez avec un bassiste, c’est différent.

La basse peut prendre la note indiquée à droite du slash.

La guitare peut alors jouer un voicing plus simple de l’accord.

Exemple :

D/F#

Le bassiste joue Fa#.

Le guitariste peut jouer D.

L’ensemble sonne D/F#.

C’est important : l’accord entendu appartient au groupe, pas seulement à la guitare.

Dans un arrangement, tout le monde ne doit pas tout jouer.

Slash chords et songwriting

Les slash chords sont très utiles pour composer.

Ils permettent de créer du mouvement sans changer complètement les accords.

Exemple :

C - Am - F - G

peut devenir :

C - G/B - Am - Am/G - F - C/E - Dm - G

La grille devient plus fluide.

La basse descend :

Do → Si → La → Sol → Fa → Mi → Ré → Sol

Ce n’est pas forcément meilleur.

Mais c’est plus écrit.

Plus narratif.

Le slash chord est donc un outil de composition : il permet de faire chanter la basse dans une progression.

Quand utiliser un slash chord

Un slash chord peut être très utile pour :

• créer une basse de passage ;
• adoucir un enchaînement ;
• faire monter ou descendre une ligne de basse ;
• enrichir une progression simple ;
• préparer un accord cible ;
• éviter un saut de basse trop brutal ;
• donner une couleur plus arrangée ;
• respecter une grille de chanson ;
• faire sonner une guitare seule comme un petit arrangement.

Mais il doit servir le mouvement.

Pas seulement décorer.

Quand éviter un slash chord

Évitez ou simplifiez un slash chord si :

• la position est trop difficile pour le niveau actuel ;
• la basse ne s’entend pas clairement ;
• le morceau perd son énergie ;
• le son devient trop lourd ;
• la basse du groupe joue déjà autre chose ;
• vous ne comprenez pas pourquoi cette basse est indiquée ;
• une version simple sert mieux la chanson.

La bonne question est :

est-ce que cette basse raconte quelque chose ?

Si oui, gardez-la.

Si non, simplifiez.

Exemple pratique : G - D/F# - Em

Jouez :

G
D/F#
Em

Écoutez la basse :

Sol → Fa# → Mi

Puis jouez :

G
D
Em

Comparez.

La deuxième version fonctionne.

Mais la première a une ligne de basse plus fluide.

C’est cela, l’intérêt du slash chord.

Pas faire savant.

Faire chanter le mouvement.

Exemple pratique : C - G/B - Am

Jouez :

C
G/B
Am

Écoutez :

Do → Si → La

C’est une descente très naturelle.

Elle donne à la progression une sensation plus douce.

Si vous jouez simplement :

C - G - Am

la progression reste correcte.

Mais le mouvement de basse n’a plus la même finesse.

Exemple pratique : C/G

Jouez :

C
C/G
C

Écoutez la différence.

C avec Do à la basse sonne plus direct.

C/G sonne plus large, plus appuyé sur la quinte, parfois plus ouvert.

Ce n’est pas un changement spectaculaire.

Mais c’est un changement de poids.

Et parfois, c’est exactement ce qu’il faut pour accompagner une voix ou donner une assise différente.

Routine de 10 minutes

2 minutes : lire les symboles

Dites à voix haute :

C/G = C avec Sol à la basse
D/F# = D avec Fa# à la basse
G/B = G avec Si à la basse
A/C# = A avec Do# à la basse

2 minutes : repérer la basse

Cherchez sur les cordes graves :

Sol
Fa#
Si
Do#

2 minutes : jouer une ligne descendante

Travaillez :

G - D/F# - Em

Écoutez :

Sol → Fa# → Mi

2 minutes : jouer une ligne descendante en Do

Travaillez :

C - G/B - Am

Écoutez :

Do → Si → La

1 minute : comparer avec la version simple

Jouez :

G - D - Em

puis :

G - D/F# - Em

1 minute : enregistrer

Demandez-vous :

est-ce que la basse s’entend ?
est-ce que le mouvement est plus musical ?
est-ce que la position reste jouable ?

Les erreurs fréquentes

Croire que C/G veut dire deux accords

Non. C/G veut dire accord de C avec Sol à la basse.

Oublier la basse

Dans un slash chord, la note à droite du slash est très importante. Si elle ne s’entend pas dans le grave, l’effet disparaît.

Confondre renversement et basse étrangère

D/F# est un renversement, parce que Fa# appartient à D. D/C n’est pas un simple renversement de D majeur, car C n’est pas dans la triade D.

Jouer une position trop difficile

Une position injouable ne sert pas la musique. Cherchez une version plus simple qui garde la basse.

Ajouter des slash chords partout

Ils doivent créer un mouvement utile. Sinon, ils alourdissent la grille.

Pourquoi les outils GSC peuvent aider à travailler les slash chords

Pour comprendre les slash chords, il faut relier :

le symbole
l’accord
la basse
la position
le mouvement dans la progression

Le générateur de diagrammes d’accords peut aider à créer des positions lisibles pour C/G, D/F#, G/B ou A/C#.

L’éditeur de grille d’accords est particulièrement utile pour noter ces accords dans une vraie progression, parce qu’un slash chord prend son sens dans la ligne de basse.

Le générateur de progressions d’accords peut aider à tester des suites avec basses de passage.

Le manche interactif Guitar Social Club peut aider à retrouver rapidement les notes graves nécessaires.

Le détecteur d’accords indique déjà que les accords slash font partie des évolutions prévues, ce qui montre bien que ces accords demandent une lecture harmonique plus fine qu’un simple majeur ou mineur.

Et avec Guitar Social Club, ces notions peuvent être reliées à des morceaux, des grilles, des vidéos et une progression claire.

Le but n’est pas de compliquer les accords.

Le but est de choisir la basse qui fait avancer la musique.

Continuer votre progression

Pour avancer sans vous disperser :

• commencez par le hub accords guitare ;
• reprenez qu’est-ce qu’un accord guitare ;
• approfondissez les triades guitare ;
• travaillez la fondamentale d’un accord à la guitare ;
• reliez avec intervalles inversés guitare ;
• relisez intervalles et accords guitare ;
• observez les accords ouverts ;
• consolidez les notes sur les cordes de Mi et La ;
• apprends à trouver n’importe quelle note sur le manche ;
• utilise les notes cibles sur le manche pour mieux entendre les résolutions ;
• apprends à lire une grille d’accords guitare ;
• révise accord majeur guitare et accord mineur guitare ;
• compare avec les accords de septième guitare ;
• travaille la logique de progression avec comment créer une progression d’accords guitare ;
• visualise tes positions avec le générateur de diagrammes d’accords ;
• organise tes grilles avec l’éditeur de grille d’accords ;
• crée des suites avec le générateur de progressions d’accords ;
• retrouve tes basses avec le manche interactif Guitar Social Club ;
• relie tout cela dans Guitar Social Club.

Choisis la bonne basse avec les outils et grilles GSC

Un slash chord n’est pas un accord compliqué.

C’est une indication très simple :

accord / basse

Exemple :

C/G = accord de C avec Sol à la basse
D/F# = accord de D avec Fa# à la basse
G/B = accord de G avec Si à la basse

La basse change le poids.

Elle crée une ligne.

Elle donne une direction à la progression.

Avec les outils GSC, tu peux visualiser les positions, organiser tes grilles, retrouver les notes graves et tester les progressions.

Le diagramme donne le geste.

La grille donne le contexte.

La basse donne le mouvement.

Ouvrir l’éditeur de grille d’accords

En résumé

Un accord slash se lit simplement :

accord / basse

Exemples :

C/G  = C avec Sol à la basse
D/F# = D avec Fa# à la basse
G/B  = G avec Si à la basse
A/C# = A avec Do# à la basse

Quand la basse appartient à l’accord, on parle souvent de renversement.

D/F# = renversement de D
C/G = renversement de C

Quand la basse n’appartient pas à l’accord de base, elle apporte une couleur ou un mouvement différent.

D/C
Am/G
C/B

Le plus important n’est pas le mot technique.

Le plus important est d’entendre la basse.

Elle peut descendre :

G - D/F# - Em
Sol - Fa# - Mi

Ou monter :

G - G/B - C
Sol - Si - Do

Les slash chords ne sont pas là pour compliquer la guitare.

Ils sont là pour faire chanter la basse.

Et quand la basse chante, toute la grille devient plus musicale.