Accords d’une tonalité majeure à la guitare

Les accords d’une tonalité majeure ne tombent pas du ciel.

Ils ne sont pas une liste arbitraire que quelqu’un aurait décidée dans un livre de théorie.

Ils naissent de la gamme majeure.

Et quand on comprend cela, beaucoup de choses deviennent plus simples.

Pourquoi en Do majeur, on rencontre souvent :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Pourquoi en Sol majeur, on trouve plutôt :

G - Am - Bm - C - D - Em - F#dim

Pourquoi certains accords semblent “aller ensemble”.

Pourquoi certaines progressions reviennent partout.

Pourquoi on peut transposer une chanson sans perdre sa logique.

Tout part d’une idée très simple :

on prend les notes de la gamme majeure
et on construit des accords avec ces notes

C’est cela, harmoniser une gamme.

Pas une formule froide.

Une manière de comprendre d’où viennent les accords d’une chanson.

À retenir

Dans une tonalité majeure, les accords naturels suivent toujours le même ordre :

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

En degrés :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

En Do majeur :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

En Sol majeur :

G - Am - Bm - C - D - Em - F#dim

La logique reste la même.

Seule la tonalité change.

C’est l’un des repères les plus importants pour comprendre les chansons.

Harmoniser une gamme : l’idée simple

Harmoniser une gamme, cela veut dire construire des accords à partir des notes de cette gamme.

Prenons Do majeur :

Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si

Pour construire un accord, on prend une note de départ, puis on saute une note à chaque fois.

Sur Do :

Do - Mi - Sol

On obtient C.

Sur Ré :

Ré - Fa - La

On obtient Dm.

Sur Mi :

Mi - Sol - Si

On obtient Em.

Ce n’est pas compliqué.

On empile une note sur deux.

Et les accords apparaissent.

Pourquoi on saute une note ?

Parce qu’un accord de base se construit en tierces.

Une tierce, dans une gamme, c’est l’espace entre une note et la suivante en sautant une note.

Exemple :

Do - Ré - Mi

De Do à Mi, on a une tierce.

Pour construire une triade, on empile deux tierces.

Do - Mi - Sol

C’est cela qui donne les trois notes de base d’un accord :

fondamentale
tierce
quinte

Si on part de Ré dans la gamme de Do :

Ré - Fa - La

On obtient aussi fondamentale, tierce, quinte.

Mais la couleur change, parce que les distances ne sont pas les mêmes.

C’est là que naissent les accords majeurs, mineurs et diminués.

Construire les accords de Do majeur

Partons de la gamme :

Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si

On construit une triade sur chaque note.

Do - Mi - Sol = C
Ré - Fa - La = Dm
Mi - Sol - Si = Em
Fa - La - Do = F
Sol - Si - Ré = G
La - Do - Mi = Am
Si - Ré - Fa = Bdim

On obtient donc :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Ce sont les accords naturels de Do majeur.

Ils appartiennent à la même famille de notes.

Voilà pourquoi ils s’enchaînent souvent naturellement.

Pourquoi certains accords sont majeurs et d’autres mineurs

Ce n’est pas une décision arbitraire.

C’est une conséquence des distances.

Prenons C :

Do - Mi - Sol

De Do à Mi, il y a une tierce majeure.

Donc C est majeur.

Prenons Dm :

Ré - Fa - La

De Ré à Fa, il y a une tierce mineure.

Donc Dm est mineur.

Prenons Bdim :

Si - Ré - Fa

De Si à Ré, il y a une tierce mineure.

De Si à Fa, il y a une quinte diminuée.

Donc Bdim est diminué.

La qualité de l’accord vient des distances entre les notes.

Pas du hasard.

L’ordre à mémoriser

Dans une tonalité majeure, l’ordre des triades est toujours :

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

En degrés :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

C’est une phrase à connaître.

Pas pour la réciter comme une leçon.

Pour reconnaître rapidement les accords d’une tonalité.

Exemple en Sol majeur :

G - Am - Bm - C - D - Em - F#dim

Même ordre.

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

La tonalité change.

La logique reste.

Les degrés donnent les rôles

Les accords ne sont pas seulement des noms.

Ils ont des rôles.

En Do majeur :

C    = I
Dm   = ii
Em   = iii
F    = IV
G    = V
Am   = vi
Bdim = vii°

Le I est la maison.

Le IV ouvre.

Le V crée une tension qui veut revenir vers I.

Le vi donne une couleur mineure proche.

Le ii prépare souvent le V.

Le iii est plus discret.

Le vii° est instable.

Ces rôles sont très utiles pour comprendre les chansons.

Une progression n’est pas seulement une suite d’accords.

C’est un parcours entre des fonctions.

Les accords essentiels : I, IV, V et vi

Au départ, concentrez-vous sur quatre degrés :

I
IV
V
vi

En Do majeur :

I  = C
IV = F
V  = G
vi = Am

En Sol majeur :

I  = G
IV = C
V  = D
vi = Em

Ces quatre accords suffisent à comprendre beaucoup de chansons.

Ils donnent :

repos
ouverture
tension
couleur mineure proche

C’est une carte très simple, mais très puissante.

Avant d’apprendre toutes les subtilités, installez ces quatre repères.

Exemple : I - IV - V - I

En Do majeur :

C - F - G - C

En degrés :

I - IV - V - I

On entend :

maison → ouverture → tension → retour

En Sol majeur :

G - C - D - G

Même logique :

I - IV - V - I

La progression change de tonalité.

Mais le mouvement reste le même.

C’est exactement l’intérêt des degrés.

Exemple : I - V - vi - IV

En Do majeur :

C - G - Am - F

En Sol majeur :

G - D - Em - C

En Ré majeur :

D - A - Bm - G

Dans les trois cas :

I - V - vi - IV

C’est une progression très fréquente.

Elle fonctionne parce qu’elle utilise des rôles très forts :

I = maison
V = tension
vi = mineur proche
IV = ouverture

Les noms changent.

La logique reste.

Exemple : ii - V - I

En Do majeur :

Dm - G - C

En degrés :

ii - V - I

Le ii prépare.

Le V tend.

Le I résout.

C’est une progression fondamentale en jazz, bossa, chanson, pop sophistiquée.

En Sol majeur :

Am - D - G

Même logique :

ii - V - I

Là encore, les degrés permettent de reconnaître un chemin musical derrière les noms d’accords.

Les accords de septième dans une tonalité majeure

Si on ajoute une note de plus à chaque triade, on obtient les accords de septième.

En Do majeur :

Cmaj7
Dm7
Em7
Fmaj7
G7
Am7
Bm7b5

En degrés :

Imaj7
iim7
iiim7
IVmaj7
V7
vim7
viim7b5

Mais ne vous précipitez pas.

Au début, les triades suffisent.

Il vaut mieux comprendre clairement :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

que mémoriser les septièmes sans entendre leur rôle.

Les septièmes viendront ensuite comme des couleurs supplémentaires.

Les accords d’une tonalité ne sont pas une prison

Une chanson en Do majeur peut utiliser des accords qui ne viennent pas directement de Do majeur.

Exemple :

C - E7 - Am - F

E7 contient Sol#.

Sol# n’est pas dans Do majeur.

Mais E7 prépare très bien Am.

Donc l’accord “extérieur” a une fonction.

Il va quelque part.

C’est important : les accords d’une tonalité donnent la famille principale, pas une interdiction.

La musique peut emprunter, colorer, sortir, revenir.

La tonalité donne la maison.

Pas les barreaux d’une cage.

Comment trouver les accords d’une tonalité majeure

Voici une méthode simple.

1. Écrivez la gamme majeure

Exemple en Ré majeur :

Ré - Mi - Fa# - Sol - La - Si - Do#

2. Construisez une note sur deux

Ré - Fa# - La = D
Mi - Sol - Si = Em
Fa# - La - Do# = F#m
Sol - Si - Ré = G
La - Do# - Mi = A
Si - Ré - Fa# = Bm
Do# - Mi - Sol = C#dim

3. Vérifiez l’ordre

D - Em - F#m - G - A - Bm - C#dim

L’ordre est bien :

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

4. Jouez I, IV, V et vi

En Ré :

I = D
IV = G
V = A
vi = Bm

Vous avez déjà une base de chansons.

Exemple complet : Sol majeur

Gamme de Sol majeur :

Sol - La - Si - Do - Ré - Mi - Fa#

Accords :

G - Am - Bm - C - D - Em - F#dim

Degrés :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

Accords essentiels :

I = G
IV = C
V = D
vi = Em

Progressions utiles :

G - C - D - G
G - D - Em - C
Em - C - G - D
Am - D - G

Vous voyez la logique : la gamme donne les accords, les degrés donnent les rôles, les progressions donnent la musique.

Exemple complet : La majeur

Gamme de La majeur :

La - Si - Do# - Ré - Mi - Fa# - Sol#

Accords :

A - Bm - C#m - D - E - F#m - G#dim

Degrés :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

Accords essentiels :

I = A
IV = D
V = E
vi = F#m

Progression I - V - vi - IV :

A - E - F#m - D

Même architecture que :

C - G - Am - F
G - D - Em - C
D - A - Bm - G

La guitare commence à devenir beaucoup plus lisible quand on voit ces correspondances.

Pourquoi cela aide à lire une grille

Quand vous voyez une grille :

G - D - Em - C

vous pouvez simplement apprendre les positions.

C’est déjà bien.

Mais si vous comprenez que cette grille est :

I - V - vi - IV

en Sol majeur, vous comprenez beaucoup plus.

Vous savez où est la maison.

Vous savez que D crée une tension.

Vous savez que Em apporte la couleur mineure proche.

Vous savez que C ouvre.

Vous pouvez transposer.

Vous pouvez simplifier.

Vous pouvez enrichir.

Vous ne jouez plus seulement des formes.

Vous comprenez le chemin.

Pourquoi cela aide à composer

Si vous voulez composer, les accords d’une tonalité majeure donnent une palette immédiate.

Choisissez une tonalité.

Par exemple Sol majeur.

Votre famille de départ :

G - Am - Bm - C - D - Em - F#dim

Vous pouvez essayer :

G - D - Em - C

ou :

G - C - Em - D

ou :

Em - C - G - D

Vous pouvez ensuite enrichir certains accords :

G - Dsus4 - D - Em7 - Cadd9

La tonalité donne le cadre.

Votre oreille choisit le chemin.

Pourquoi cela aide à improviser

Si une progression vient d’une tonalité majeure, la gamme majeure correspondante peut servir de repère.

Mais attention : il ne suffit pas de jouer la gamme au hasard.

Sur chaque accord, certaines notes sont plus fortes.

Exemple en Sol majeur :

G - D - Em - C

Sur G :

Sol - Si - Ré

Sur D :

Ré - Fa# - La

Sur Em :

Mi - Sol - Si

Sur C :

Do - Mi - Sol

Les accords viennent de la gamme.

Donc la gamme contient les notes des accords.

Mais les accords indiquent les appuis du moment.

C’est là que les notes cibles deviennent essentielles.

Routine de 10 minutes

2 minutes : écrire Do majeur

Dites :

Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si

Puis construisez :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

2 minutes : mémoriser l’ordre

Répétez :

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

2 minutes : jouer I, IV, V, vi

En Do :

C - F - G - Am

En Sol :

G - C - D - Em

2 minutes : jouer une progression

En Do :

C - G - Am - F

En Sol :

G - D - Em - C

1 minute : transposer

Transformez :

C - F - G - C

en Sol :

G - C - D - G

1 minute : enregistrer

Demandez-vous :

est-ce que j’entends la maison ?
est-ce que j’entends le V qui veut revenir ?
est-ce que je comprends pourquoi ces accords vont ensemble ?

Les erreurs fréquentes

Apprendre les accords d’une tonalité comme une liste morte

La liste n’a d’intérêt que si vous entendez les rôles.

Oublier que les accords viennent de la gamme

Les accords ne sont pas séparés de la gamme. Ils naissent d’elle.

Croire que tous les accords d’une chanson doivent appartenir à la tonalité

Non. Une chanson peut utiliser des emprunts et des tensions extérieures.

Confondre tonalité et gamme

La gamme donne les notes. La tonalité donne la maison.

Vouloir commencer par les septièmes

Commencez par les triades. Les septièmes seront beaucoup plus claires ensuite.

Pourquoi les outils GSC peuvent aider

Comprendre les accords d’une tonalité demande de relier :

gamme
accords
degrés
progressions
morceaux
manche

Le générateur de progressions d’accords est particulièrement utile pour tester les progressions issues d’une tonalité.

L’éditeur de grille d’accords permet d’organiser une suite d’accords et de mieux voir comment elle fonctionne.

Le générateur de diagrammes d’accords peut aider à visualiser chaque accord de la tonalité avec des positions propres.

Le backing track guitare permet de faire tourner une progression, de la transposer et de visualiser gammes et arpèges.

Le manche interactif Guitar Social Club aide à relier les notes de la gamme aux notes réelles sous les doigts.

Et avec Guitar Social Club, ces repères peuvent être reliés à des morceaux guidés, des vidéos et une progression claire.

Le but n’est pas de réciter les accords d’une tonalité.

Le but est de comprendre pourquoi ils fonctionnent ensemble.

Continuer votre progression

Pour avancer sans vous disperser :

• commence par tonalité guitare ;
• reprends gamme majeure guitare ;
• travaille les degrés d’une tonalité guitare ;
• explore le hub théorie guitare ;
• revois gammes guitare débutant ;
• consolide ton et demi-ton à la guitare ;
• révise les intervalles guitare ;
• approfondis les triades guitare ;
• garde la carte des familles d’accords guitare ;
• révise accord majeur guitare, accord mineur guitare et accord diminué guitare ;
• apprends à lire une grille d’accords guitare ;
• travaille comment créer une progression d’accords guitare ;
• relie cela à choisir le bon accord dans une chanson ;
• approfondis les relations entre tonalités avec le cycle des quintes guitare ;
• crée des suites avec le générateur de progressions d’accords ;
• organise tes grilles avec l’éditeur de grille d’accords ;
• visualise les positions avec le générateur de diagrammes d’accords ;
• teste tes grilles avec le backing track guitare ;
• retrouve tes notes avec le manche interactif Guitar Social Club ;
• relie tout cela dans Guitar Social Club.

Construis et teste les accords d’une tonalité avec les outils GSC

Les accords d’une tonalité majeure naissent de la gamme.

Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si

donne :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Et cela devient :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

Avec les outils GSC, tu peux tester ces progressions, écrire tes grilles, visualiser les positions et entendre les rôles dans un vrai contexte musical.

La gamme donne les notes.

Les accords donnent la famille.

Les degrés donnent les rôles.

Le morceau donne le sens.

Ouvrir le générateur de progressions d’accords

En résumé

Les accords d’une tonalité majeure viennent de la gamme majeure.

En Do majeur :

Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si

On construit une note sur deux :

Do - Mi - Sol = C
Ré - Fa - La = Dm
Mi - Sol - Si = Em
Fa - La - Do = F
Sol - Si - Ré = G
La - Do - Mi = Am
Si - Ré - Fa = Bdim

On obtient :

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

L’ordre est toujours :

majeur - mineur - mineur - majeur - majeur - mineur - diminué

Ou en degrés :

I - ii - iii - IV - V - vi - vii°

Ce n’est pas une liste à apprendre pour faire de la théorie.

C’est une carte pour comprendre les chansons.

Elle permet de savoir pourquoi des accords vont ensemble, comment transposer, comment composer, comment improviser, et comment mieux entendre le chemin d’une progression.

La théorie devient utile quand elle montre d’où vient la musique que l’on joue.