Intervalles inversés guitare : comprendre les distances autrement

Les intervalles inversés font partie de ces notions qui peuvent sembler très théoriques au départ.

On entend “inversion”, “renversement”, “tierce qui devient sixte”, et on se dit que cela va nous éloigner de la guitare.

En réalité, c’est l’inverse.

Comprendre les intervalles inversés permet de mieux lire le manche, de mieux comprendre les accords, les voicings, les renversements, les doublures, les harmonisations en tierces ou en sixtes.

C’est une manière de regarder les mêmes notes autrement.

Et c’est exactement ce que l’on cherche dans une théorie utile : pas apprendre un mot de plus, mais gagner une nouvelle façon de voir et d’entendre.

À retenir

Inverser un intervalle, c’est retourner l’ordre des deux notes dans l’octave.

Exemple :

Do → Mi = tierce majeure
Mi → Do = sixte mineure

Autre exemple :

Do → Mib = tierce mineure
Mib → Do = sixte majeure

Les inversions les plus utiles à connaître :

seconde ↔ septième
tierce ↔ sixte
quarte ↔ quinte
unisson ↔ octave

Et la qualité s’inverse souvent ainsi :

majeur ↔ mineur
augmenté ↔ diminué
juste ↔ juste

Donc :

tierce majeure ↔ sixte mineure
tierce mineure ↔ sixte majeure
quarte juste ↔ quinte juste
septième mineure ↔ seconde majeure
septième majeure ↔ seconde mineure

Inverser un intervalle : l’idée simple

Prenons deux notes :

Do
Mi

Si vous partez de Do pour aller vers Mi, vous avez une tierce majeure.

Do → Mi = tierce majeure

Maintenant, mettez le Do au-dessus du Mi.

Vous partez de Mi pour aller vers Do.

Mi → Do = sixte mineure

Les deux notes sont les mêmes :

Do et Mi

Mais l’ordre change.

Et quand l’ordre change, la distance que l’on entend change aussi.

C’est cela, une inversion d’intervalle.

Pourquoi une tierce devient une sixte

C’est la relation la plus importante à comprendre à la guitare.

Une tierce et une sixte sont liées.

Si je joue :

Do → Mi

j’entends une tierce majeure.

Si je retourne les notes :

Mi → Do

j’entends une sixte mineure.

On peut vérifier avec les demi-tons.

Do → Mi = 4 demi-tons
Mi → Do = 8 demi-tons

Et :

4 + 8 = 12

Une octave contient 12 demi-tons.

Donc les deux intervalles se complètent à l’intérieur de l’octave.

C’est pour cela qu’une tierce majeure devient une sixte mineure quand on l’inverse.

La règle pratique : les nombres font 9

Il existe une règle simple pour retenir les inversions.

Quand on additionne le numéro de l’intervalle et celui de son inversion, on obtient 9.

2 + 7 = 9
3 + 6 = 9
4 + 5 = 9
1 + 8 = 9

Donc :

seconde ↔ septième
tierce ↔ sixte
quarte ↔ quinte
unisson ↔ octave

C’est une règle utile, mais ne la transformez pas en exercice scolaire.

Son intérêt est très concret : elle vous permet de reconnaître qu’une sixte peut être la même relation qu’une tierce vue à l’envers.

La qualité s’inverse aussi

Le numéro ne suffit pas.

La qualité de l’intervalle change aussi.

En général :

majeur devient mineur
mineur devient majeur
augmenté devient diminué
diminué devient augmenté
juste reste juste

Exemples :

tierce majeure → sixte mineure
tierce mineure → sixte majeure
seconde majeure → septième mineure
seconde mineure → septième majeure
quarte juste → quinte juste
quarte augmentée → quinte diminuée

C’est pour cela que le triton peut porter deux noms :

quarte augmentée
quinte diminuée

Il se trouve pile au milieu de l’octave.

Si vous avez lu triton guitare : comprendre la tension la plus instable, cette symétrie devient beaucoup plus claire.

Pourquoi c’est utile à la guitare

À la guitare, la même relation entre deux notes peut se jouer de plusieurs façons.

Prenons Do et Mi.

Vous pouvez les jouer comme une tierce :

Do en bas
Mi au-dessus

Ou comme une sixte :

Mi en bas
Do au-dessus

Ce ne sont pas seulement deux noms.

Ce sont deux gestes différents, deux positions différentes, deux couleurs différentes sous les doigts.

C’est très utile pour :

• harmoniser une mélodie ;
• construire des voicings ;
• comprendre les renversements ;
• éviter de rester prisonnier d’une seule forme ;
• trouver des doubles notes plus chantantes ;
• mieux arranger deux guitares ou guitare + voix.

Intervalles inversés et voicings

Un voicing, c’est une manière d’organiser les notes d’un accord.

Prenons C majeur :

Do - Mi - Sol

Ces trois notes peuvent être disposées de plusieurs façons.

Do - Mi - Sol
Mi - Sol - Do
Sol - Do - Mi

L’accord reste C majeur, parce que les notes restent Do, Mi, Sol.

Mais l’espace change.

Le poids change.

La note la plus grave change.

La sensation change.

C’est là que les intervalles inversés deviennent pratiques : ils expliquent pourquoi les mêmes notes peuvent donner un accord plus ouvert, plus doux, plus compact, plus aérien, plus tendu.

Un accord n’est pas seulement “les bonnes notes”.

C’est aussi l’ordre dans lequel ces notes apparaissent.

Intervalles inversés et renversements d’accords

Un renversement d’accord, c’est quand la note la plus grave n’est pas la fondamentale.

Exemple :

C = Do - Mi - Sol

Si Mi est à la basse :

C/E

Si Sol est à la basse :

C/G

Ce sont toujours des accords de C, mais avec une autre basse.

Cela rejoint directement l’article fondamentale d’un accord à la guitare : la fondamentale donne le nom de l’accord, mais la basse peut changer.

Les intervalles inversés aident à comprendre ce qui se passe entre les voix.

Un Do au-dessus d’un Mi ne raconte pas la même distance qu’un Mi au-dessus d’un Do.

Même notes.

Autre organisation.

Autre sensation.

Tierces et sixtes : le cas le plus musical

Si vous devez retenir une application immédiate, retenez celle-ci :

les tierces et les sixtes sont liées

C’est très utilisé pour harmoniser des mélodies.

Une mélodie harmonisée en tierces peut souvent être pensée autrement en sixtes, selon la disposition des voix.

Exemple très simple :

Do - Ré - Mi

On peut l’accompagner avec des tierces :

Do + Mi
Ré + Fa
Mi + Sol

Mais selon l’ordre des notes et le registre, vous pouvez entendre des sixtes entre les voix.

C’est une couleur très utilisée en country, soul, blues, pop, jazz, folk et arrangements à deux guitares.

Les sixtes donnent souvent une sensation plus ouverte que les tierces.

C’est normal : elles sont plus larges.

Mais elles peuvent raconter la même relation retournée.

Exemple pratique : Do-Mi devient Mi-Do

Prenez ces deux notes :

Do = 5e corde, 3e case
Mi = 4e corde, 2e case

Jouez-les ensemble.

Vous entendez une tierce majeure si Do est perçu comme la note de départ.

Maintenant cherchez un Mi plus grave et un Do au-dessus.

Par exemple :

Mi = 4e corde, 2e case
Do = 2e corde, 1re case

Vous entendez une sixte mineure.

Les notes restent Do et Mi.

Mais l’espace change.

Faites-le lentement. Écoutez. Ne cherchez pas à nommer trop vite.

L’objectif est de sentir :

même relation de notes
autre disposition
autre couleur

Exemple pratique : Mib-Do et la sixte majeure

Prenons Do et Mib.

Do → Mib = tierce mineure

Si vous inversez :

Mib → Do = sixte majeure

Voilà pourquoi la sixte majeure peut parfois être comprise comme l’inversion d’une tierce mineure.

C’est très utile dans les couleurs mineures plus lumineuses, dans les harmonisations en sixtes, et dans certains voicings.

Ce lien prolonge directement les articles sur la tierce mineure et la sixte majeure.

Ce que cela change pour les accords

Quand vous regardez un accord, ne voyez pas seulement un bloc.

Voyez des relations.

Dans C :

Do - Mi - Sol

Vous pouvez lire :

Do → Mi = tierce majeure
Do → Sol = quinte juste
Mi → Sol = tierce mineure

Mais si vous changez l’ordre :

Mi - Sol - Do

vous obtenez d’autres distances entre les voix :

Mi → Sol = tierce mineure
Sol → Do = quarte juste
Mi → Do = sixte mineure

L’accord reste C.

Mais le voicing ne raconte pas exactement la même chose.

C’est cela qui explique pourquoi deux positions du même accord peuvent avoir des caractères très différents.

Ne pas confondre inversion d’intervalle et renversement d’accord

Les deux notions sont liées, mais elles ne sont pas identiques.

Une inversion d’intervalle concerne deux notes.

Do → Mi devient Mi → Do

Un renversement d’accord concerne plusieurs notes, et surtout la note placée à la basse.

C/E = accord de C avec Mi à la basse

Donc :

inversion d’intervalle = retourner une distance entre deux notes
renversement d’accord = changer la basse d’un accord

Les deux aident à comprendre les voicings.

Mais il vaut mieux garder les mots clairs.

Comment travailler les intervalles inversés

La méthode la plus simple :

1. choisissez deux notes ;
2. nommez l’intervalle dans un sens ;
3. mettez la note du bas au-dessus ;
4. nommez l’intervalle obtenu ;
5. écoutez la différence ;
6. appliquez dans un accord ou une double note.

Exemple :

Do → Mi = tierce majeure
Mi → Do = sixte mineure

Puis :

Do → Mib = tierce mineure
Mib → Do = sixte majeure

Ensuite :

Do → Fa = quarte juste
Fa → Do = quinte juste

Ce petit travail change rapidement votre manière de voir le manche.

Routine de 8 minutes

2 minutes : tierce majeure vers sixte mineure

Jouez :

Do → Mi
Mi → Do

Dites :

tierce majeure
sixte mineure

2 minutes : tierce mineure vers sixte majeure

Jouez :

Do → Mib
Mib → Do

Dites :

tierce mineure
sixte majeure

1 minute : quarte vers quinte

Jouez :

Do → Fa
Fa → Do

Dites :

quarte juste
quinte juste

1 minute : seconde vers septième

Jouez :

Do → Ré
Ré → Do

Dites :

seconde majeure
septième mineure

1 minute : appliquer à un accord

Prenez C majeur :

Do - Mi - Sol

Jouez deux dispositions différentes.

1 minute : écouter

Demandez-vous : est-ce que l’accord semble plus compact, plus ouvert, plus doux, plus tendu ?

C’est cela qui compte.

Les erreurs fréquentes

Croire que l’inversion change les notes

Non. Les notes restent les mêmes. C’est leur ordre qui change.

Confondre intervalle inversé et accord renversé

Un intervalle inversé concerne deux notes. Un accord renversé concerne un accord complet avec une autre note à la basse.

Apprendre la règle du 9 sans l’entendre

La règle est utile, mais elle doit servir l’oreille et le manche.

Croire que les sixtes sont des intervalles “à part”

Souvent, une sixte peut être comprise comme une tierce retournée.

Ne pas appliquer aux voicings

L’intérêt réel des inversions apparaît quand vous les reliez à des accords, des doubles notes et des arrangements.

Pourquoi Guitar Social Club peut aider à rendre cette notion musicale

Les intervalles inversés peuvent sembler abstraits si on les travaille seuls.

Mais dès qu’on les relie à un accord, un voicing, une grille, une double note, une mélodie harmonisée, ils deviennent très concrets.

C’est exactement l’esprit de Guitar Social Club.

Vous ne travaillez pas une règle pour la règle.

Vous apprenez à mieux entendre pourquoi deux positions du même accord ne racontent pas la même chose.

Vous comprenez pourquoi une tierce peut devenir une sixte.

Et vous commencez à arranger le manche plutôt qu’à seulement le parcourir.

Continuer votre progression

Pour avancer sans vous disperser :

• commencez par intervalles guitare : comprendre les distances entre les notes ;
• reprenez tierce majeure guitare ;
• relisez tierce mineure guitare ;
• comparez avec sixte mineure guitare ;
• approfondissez sixte majeure guitare ;
• révisez septième mineure guitare ;
• relisez septième majeure guitare ;
• consolidez unisson et octave à la guitare ;
• travaillez la fondamentale d’un accord à la guitare ;
• observez les voicings avec accords ouverts : comprendre ce qu’ils montrent sur le manche ;
• reliez les sons aux notes cibles sur le manche ;
• visualisez les repères avec se repérer sur le manche de la guitare ;
• notez vos voicings avec les diagrammes d’accords vierges ;
• analysez vos accords avec le détecteur d’accords ;
• créez vos positions avec le générateur de diagrammes d’accords ;
• utilise ces inversions dans Guitar Social Club.

En résumé

Inverser un intervalle, c’est retourner deux notes dans l’octave.

Do → Mi = tierce majeure
Mi → Do = sixte mineure

Les relations essentielles sont :

seconde ↔ septième
tierce ↔ sixte
quarte ↔ quinte
unisson ↔ octave

Et les qualités s’inversent souvent :

majeur ↔ mineur
juste ↔ juste
augmenté ↔ diminué

À la guitare, cela devient très utile pour comprendre les accords, les voicings, les doubles notes, les renversements et les arrangements.

Ce ne sont pas de nouvelles notes.

C’est une autre manière d’organiser les mêmes notes.

Et parfois, changer l’ordre suffit à changer toute la couleur.