Bob Dylan guitare : du L1 au L7 avec les mêmes doigts

Bob Dylan guitare est le sujet le plus instructif de tout ce silo, et pour une raison qu’aucune biographie ne mentionne jamais.

Dylan a quatre entrées à notre catalogue. Elles vont de L1 Grand débutant, le tout premier échelon de notre échelle, à L7 Expert, l’avant-dernier. Aucun autre artiste ne couvre une telle amplitude avec aussi peu de morceaux.

Et cet écart de six niveaux ne s’explique ni par la technique, ni par le tempo, ni par le nombre d’accords. Il s’explique par un accessoire qui coûte quinze euros.

Quelle page lire

Le tableau qui explique tout

Voici, morceau par morceau, ce que dit le catalogue et ce que faisaient réellement les mains de Dylan.

Lisez la troisième ligne lentement, parce qu’elle est stupéfiante. Mr. Tambourine Man est classée L7 Expert dans notre catalogue. Dylan la joue avec trois accords ouverts que la plupart des débutants connaissent, et un capodastre en 3e case.

Ce n’est pas une contradiction, et notre classement n’est pas faux. Le catalogue décrit la tonalité réelle du disque : en fa, avec un si bémol, tout se joue en barré, et c’est objectivement difficile. Mais la main de Dylan, elle, formait un ré, un sol et un la, trois cases plus haut.

Ce que Dylan a compris avant tout le monde

Le raisonnement est simple, et il vaut pour vous.

La voix d’un chanteur impose une tonalité. Elle ne se négocie pas : une chanson trop haute se crie, une chanson trop basse ne porte pas. Un guitariste a donc le choix entre deux attitudes.

Il peut suivre la tonalité de la voix et jouer ce qu’elle impose, quitte à se retrouver en fa ou en si bémol, où rien ne sonne ouvert et où tout est barré.

Ou il peut garder ses positions ouvertes et déplacer l’instrument entier jusqu’à ce que la voix tombe juste. C’est ce que fait le capodastre, et c’est le choix de Dylan.

L’intérêt n’est pas seulement le confort. Un accord ouvert fait sonner des cordes que la main ne touche pas : elles vibrent librement, longtemps, et donnent cette résonance qu’un barré ne produit jamais. En restant en positions ouvertes, Dylan conserve le son du folk dans n’importe quelle tonalité. C’est la même logique que chez Noel Gallagher, trente ans plus tard.

L’échelle complète, par un seul artiste

Cette amplitude fait de Dylan un excellent parcours d’apprentissage, et ce n’est pas fréquent.

Commencez par Knockin’ on Heaven’s Door, classée L1. Quatre accords ouverts, G, D, Am et C, pas de capodastre, autour de 70 BPM. C’est l’un des deux seuls morceaux L1 de notre catalogue, avec Stuck in the Middle. Pour un premier morceau complet, c’est difficile de faire mieux.

Passez ensuite à All Along the Watchtower. Am, G, F avec un capodastre en 3e case : vous ne changez que d’un accord par rapport au précédent, et ce Fa est justement l’obstacle à franchir. Le catalogue propose d’ailleurs une version sans barré, classée un niveau en dessous, ce qui confirme que c’est bien lui qui coûte.

Terminez par Mr. Tambourine Man. Avec le capodastre en 3e case et les positions D, G, A, elle est à votre portée bien avant que le L7 du catalogue ne le laisse croire. Le vrai travail y est ailleurs : c’est une longue rythmique folk à tenir à 94 BPM sans faiblir, et c’est ce qui justifie le niveau.

La chanson qui ne lui appartient plus

Un détail qui parlera à quiconque a écouté All Along the Watchtower : la version que tout le monde a en tête n’est pas la sienne.

Dylan l’écrit et l’enregistre en 1967, dans une version sobre. Jimi Hendrix la reprend l’année suivante, et sa version devient à ce point la référence que Dylan lui-même a fini par la jouer sur scène à la manière de Hendrix.

C’est un cas de plus dans la collection de ce silo, après La Bamba, I Can See Clearly Now chez Jimmy Cliff et Nothing Compares 2 U chez Sinéad O’Connor. La différence est qu’ici, c’est l’auteur qui a cédé.

Par où commencer

Achetez un capodastre si vous n’en avez pas. C’est l’accessoire au meilleur rapport entre le prix et ce qu’il débloque, et cette page est le meilleur argument que nous puissions vous en donner.

Apprenez ensuite vos positions ouvertes correctement : G, D, Am, C, F, A, E. Sept formes, et l’essentiel du répertoire folk vous devient accessible dans n’importe quelle tonalité.

Prenez enfin l’habitude, devant chaque nouvelle grille, de vous poser une seule question : existe-t-il une case où ces accords redeviennent ouverts ? Le guide comprendre ce que vous jouez vraiment avec un capodastre explique comment faire ce calcul en quelques secondes, et l’exercice jouer à l’oreille avec un capodastre apprend à ne plus se perdre entre la position et le son réel.

Pour continuer ce parcours, vous pouvez aussi lire Led Zeppelin guitare : le seul groupe sans morceau facile.