Accords 6 guitare : comprendre les accords avec sixte majeure

Les accords 6, aussi appelés accords majeurs avec sixte majeure, accords majeurs 6, major 6 chords ou parfois accords add6, sont des accords majeurs auxquels on ajoute une sixte majeure.

Leur formule est : 1 - 3 - 5 - 6

Exemple avec Do6 :

Do - Mi - Sol - La

On part d’un accord majeur :

Do - Mi - Sol

puis on ajoute la sixte majeure : La

La couleur obtenue est douce, stable et élégante : plus riche qu’un accord majeur simple, mais moins suspendue qu’un accord maj7.

C’est une famille essentielle pour le jazz, la bossa, le swing, la chanson harmonisée, la soul, la pop sophistiquée, les fins de phrases et certains accompagnements acoustiques.

Le point le plus important à comprendre est l’ambiguïté suivante :

Ce sont les mêmes notes. La différence vient de la basse, du contexte et de la fonction harmonique.

Avec une basse de Do, l’oreille entend plutôt : Do6

Avec une basse de La, l’oreille entend plutôt : La m7

Cette relation existe pour tous les accords 6 :

C’est la clé de toute cette famille.

L’essentiel à retenir

Un accord 6 contient toujours :

Exemple avec Sol6 :

Donc : Sol6 = Sol - Si - Ré - Mi

Attention au mot “sixte”

Dans une grille moderne, jazz, pop, folk ou chanson, un symbole comme : C6

signifie généralement :

Do majeur avec sixte majeure ajoutée

Donc :

Do - Mi - Sol - La

En harmonie classique, l’expression “accord de sixte” peut parfois désigner autre chose, notamment un accord en premier renversement.

Ici, dans le contexte de la guitare d’accompagnement, des grilles modernes et des symboles d’accords, on parle bien d’un accord majeur enrichi avec une sixte majeure.

C’est pourquoi il est plus clair de dire : accord avec sixte majeure

plutôt que : accord sixte majeur

La formulation correcte est : sixte majeure

et non : sixte majeur

Accord 6 ou accord add6 ?

C’est exactement le même accord. Do6, Do add6, C6 et Cadd6 désignent tous les mêmes quatre notes ; « add6 » n’ajoute aucune information, car le chiffre 6 ne sous-entend aucune septième (contrairement à 9 et add9, qui désignent bien deux accords différents).

La notation standard est :

• Do6 ;
• C6.

L’accord 6 est déjà compris comme un accord majeur avec une sixte majeure ajoutée : 1 - 3 - 5 - 6

Donc pour :

Do - Mi - Sol - La

on écrit généralement : C6

et non : Cadd6

La notation add6 peut se comprendre pédagogiquement, mais dans les grilles, les songbooks, les standards et les relevés harmoniques, la notation la plus courante reste : 6

Comment construire un accord 6 ?

Pour construire un accord 6, on part d’un accord majeur.

Exemple avec Do majeur :

Do - Mi - Sol

Puis on ajoute la sixte majeure : La

On obtient : Do6 = Do - Mi - Sol - La

La formule devient : 1 - 3 - 5 - 6

Autres exemples :

Le principe est toujours le même : accord majeur + sixte majeure = accord 6

Tableau de construction des accords 6

La sixte majeure est toujours la note qui change la couleur de l’accord.

Pourquoi les accords 6 sonnent-ils doux ?

Les accords 6 sont des accords majeurs enrichis, mais sans tension dominante.

Ils ne contiennent pas de septième mineure.

Ils ne contiennent pas non plus de septième majeure.

Ils contiennent une sixte majeure, qui donne une couleur plus ronde, plus chantante, plus stable.

Compare :

Do6 est donc souvent un excellent compromis :

• plus riche qu’un accord majeur ;
• plus stable qu’un maj7 ;
• moins tendu qu’un accord 7.

C’est pour cela qu’il fonctionne très bien comme accord final.

Accord 6 et accord maj7

Un accord 6 n’est pas un accord maj7.

Exemple :

La différence est :

À la guitare :

Ce n’est pas un problème musical. La couleur Do6 est bien présente grâce au La, mais il faut comprendre ce que l’on joue.

Pour un Do6 complet, on peut utiliser :

ou :

Un accord maj7 peut parfois sembler trop suspendu, trop flottant ou trop sophistiqué. Un accord 6 donne une couleur plus stable.

Accord 6 et accord 7

Un accord 6 n’est pas un accord 7.

Exemple :

La différence est très importante :

Do7 crée une tension qui pousse souvent vers Fa : Do7 → Fa

Do6 ne pousse pas de la même manière.

Il peut rester en place : Do6

ou conclure une phrase : Fa → Sol7 → Do6

C’est une distinction fondamentale. Un accord 6 n’est pas une dominante.

Accord 6 et accord 13

Un accord 6 n’est pas un accord 13.

La confusion vient du fait que la sixte majeure et la treizième peuvent correspondre au même nom de note.

Exemple avec Do :

Mais la fonction n’est pas la même.

Un accord 13 contient normalement une septième, souvent une septième mineure de dominante : Sib

Donc :

La règle simple :

Donc :

• C6 ≠ C13
• D6 ≠ D13
• E6 ≠ E13

Même si la note de couleur peut porter le même nom.

Accord 6 et accord mineur 7 relatif

C’est le cœur de cette famille.

Un accord 6 contient les mêmes notes que l’accord mineur 7 situé une tierce mineure en dessous.

Exemple :

Ce sont exactement les mêmes notes.

La différence vient de la basse et de la fonction.

Cette relation est essentielle pour comprendre les voicings.

Par exemple :

Si vous jouez :

vous obtenez d’abord : Ré m7

Mais avec une basse de Fa, la même couleur peut devenir : Fa6

Donc :

La basse change la fonction.

Quand entendre un accord 6, quand entendre un m7 ?

On entend plutôt un accord 6 si :

• la basse est la fondamentale majeure ;
• la progression est en tonalité majeure ;
• l’accord fonctionne comme une tonique ;
• la mélodie tourne autour de la fondamentale ou de la tierce ;
• l’accord remplace un majeur ou un maj7.

Exemple : Fa → Sol7 → Do6

Ici, Do6 est clairement un accord de résolution.

On entend plutôt un m7 si :

• la basse est la fondamentale mineure relative ;
• l’accord prépare une dominante ;
• l’accord fonctionne comme II m7 ;
• la mélodie insiste sur la fondamentale mineure ;
• le contexte est mineur ou pré-dominant.

Exemple : La m7 → Ré7 → Sol

Ici, La m7 n’est pas entendu comme Do6. Il a une fonction de II m7 en Sol majeur.

Même notes, mais fonction différente.

Les 7 accords 6 à connaître

Voici les sept accords 6 principaux de la série, avec leurs positions de référence et leurs articles détaillés.

Ces sept fiches permettent de comprendre chaque accord dans le détail : notes, positions, doigtés, ambiguïtés avec les accords m7 relatifs, différences avec maj7, 7 et 13, exercices et progressions.

La grande forme mobile sur la corde de La

Une forme très importante est :

Elle donne : Do6

Si on la déplace, on obtient toute une famille :

Cette forme contient généralement :

• fondamentale ;
• quinte juste ;
• fondamentale ;
• tierce majeure ;
• sixte majeure.

Exemple avec Do6 :

• X 3 5 5 5 5 ;
• Do - Sol - Do - Mi - La.

Exemple avec Ré6 :

• X 5 7 7 7 7 ;
• Ré - La - Ré - Fa# - Si.

C’est une forme très utile pour comprendre le manche, même si elle demande un bon mini-barré.

Les voicings compacts sur la corde de Mi grave

Une autre famille très importante est celle des voicings compacts.

Ces formes contiennent les quatre notes de l’accord, dans un registre plus compact.

Exemple avec Sol6 :

• 3 X 2 4 3 X ;
• Sol - Mi - Si - Ré.

Exemple avec La6 :

• 5 X 4 6 5 X ;
• La - Fa# - Do# - Mi.

Ces voicings sont particulièrement utiles en :

• jazz ;
• bossa ;
• soul ;
• néo-soul ;
• chanson harmonisée ;
• accompagnement avec voix ;
• jeu en groupe.

Ils évitent de surcharger le grave et donnent une couleur plus professionnelle.

Les formes ouvertes les plus utiles

Certains accords 6 ont des formes ouvertes très pratiques.

Ces formes permettent de comprendre la couleur de l’accord à partir d’accords déjà connus.

Dans quel ordre apprendre les accords 6 ?

Tous les accords 6 ne sont pas aussi faciles.

Un ordre logique serait :

• Sol6 ;
• La6 ;
• Ré6 ;
• Mi6 ;
• Do6 ;
• Fa6 ;
• Si6.

Mais pour comprendre la famille, il faut aussi travailler les relations :

Quand utiliser les accords 6 ?

Les accords 6 sont particulièrement utiles dans plusieurs situations.

1. Pour enrichir un accord majeur

• Do → Do6
• Sol → Sol6
• La → La6

L’accord reste stable, mais devient plus coloré.

2. Pour remplacer un maj7 trop suspendu

Parfois, un maj7 donne une couleur trop flottante.

Dans une fin de phrase, Do6 peut être plus stable que Do maj7.

3. Pour finir une phrase

Les accords 6 fonctionnent très bien comme accords finaux :

• Fa → Sol7 → Do6
• Sol → La7 → Ré6
• Do → Ré7 → Sol6
• Ré → Mi7 → La6

Ils donnent une résolution plus élégante qu’un accord majeur simple.

4. Pour donner une couleur jazz, swing ou bossa

Les accords 6 sont très présents dans les cadences et fins de phrases jazz/swing.

Ils donnent une couleur immédiatement plus harmonisée.

5. Pour obtenir une couleur de chanson sophistiquée

Dans une chanson, remplacer ponctuellement un accord majeur par un accord 6 peut suffire à donner une couleur plus adulte, plus élégante, moins brute.

Exemples de progressions avec accords 6

Résolution en Do6

Résolution en Ré6

Résolution en Mi6

Résolution en Fa6

Résolution en Sol6

Résolution en La6

Résolution en Si6

Ces progressions montrent la fonction la plus fréquente des accords 6 :

accord de résolution majeure enrichie

II-V-I avec accords 6

Dans un contexte jazz ou chanson harmonisée, on peut utiliser un accord 6 comme accord final du II-V-I.

• Ré m7 → Sol7 → Do6
• XX0211 → 320001 → X32210
• Mi m7 → La7 → Ré6
• 020000 → X02020 → XX0202
• La m7 → Ré7 → Sol6
• X02010 → XX0212 → 320000
• Si m7 → Mi7 → La6
• X24232 → 020100 → X02222

La logique est claire : préparation → tension dominante → résolution douce

L’accord 6 donne une résolution moins neutre qu’un accord majeur simple.

Accord 6 comme accord final

Une des utilisations les plus efficaces des accords 6 est la fin de phrase.

Compare :

• Fa → Sol7 → Do
• Fa → Sol7 → Do6
• Fa → Sol7 → Do maj7

À la guitare :

• 133211 → 320001 → X32010
• 133211 → 320001 → X32210
• 133211 → 320001 → X32000

Vous obtenez trois couleurs :

L’accord 6 donne souvent l’impression d’une fin plus travaillée, mais sans devenir trop sophistiquée.

Accord 6 et mélodie : attention au conflit

Un accord 6 ne remplace pas automatiquement un accord majeur.

Il faut écouter la mélodie.

Exemple avec Do6 : Do6 = Do - Mi - Sol - La

Si la mélodie insiste fortement sur : Sol

Do6 peut très bien fonctionner.

Mais si la mélodie crée un frottement avec le La, ou si le style demande une couleur très simple, un Do majeur peut être préférable.

Même chose avec Sol6 : Sol6 = Sol - Si - Ré - Mi

Si la mélodie repose sur un Sol aigu, remplacer systématiquement Sol par Sol6 peut changer la couleur plus que nécessaire.

La règle :

on enrichit seulement si la mélodie et le contexte l’acceptent

Un accord 6 est une couleur, pas une obligation.

Les erreurs fréquentes avec les accords 6

1. Dire “sixte majeur” au lieu de “sixte majeure”

On dit : sixte majeure

et non : sixte majeur

Une sixte est un intervalle féminin en français.

2. Confondre accord 6 et accord 7

Do6 est stable. Do7 est dominant.

3. Confondre accord 6 et accord 13

Do13 contient normalement une septième mineure. Do6 n’en contient pas.

4. Confondre accord 6 et accord maj7

Le premier contient une sixte majeure. Le second contient une septième majeure.

5. Oublier l’ambiguïté avec le m7 relatif

Même notes, mais fonction différente. La basse décide souvent de la lecture.

6. Jouer un accord 6 à la place d’un majeur sans écouter

Un accord 6 est plus coloré. Il peut être magnifique, mais il peut aussi être de trop si la mélodie demande une couleur simple.

7. Oublier que la sixte majeure doit sonner

Dans un accord 6, la note décisive est la sixte majeure.

Si cette note ne sonne pas, l’accord perd sa couleur.

8. Faire sonner les cordes indiquées X

Beaucoup de voicings 6 demandent d’étouffer certaines cordes.

Les X font partie du voicing.

9. Croire que les formes sans basse sont toujours des accords 6

Exemple :

Cette forme est d’abord : Ré m7

Elle peut fonctionner comme Fa6 sans basse seulement si le contexte installe Fa.

10. Croire que toutes les formes contiennent forcément la quinte

Certaines positions très utiles peuvent omettre la quinte.

Exemple :

Cette forme contient :

Do - Mi - La - Do - Mi

Elle ne contient pas Sol.

Elle reste très musicale, mais elle doit être comprise comme : Do6 sans quinte

La note indispensable pour entendre la couleur reste la sixte majeure : La

Exercices pour comprendre les accords 6

Exercice 1 : majeur vers accord 6

Travaillez lentement :

• Do → Do6
• Ré → Ré6
• Mi → Mi6
• Fa → Fa6
• Sol → Sol6
• La → La6
• Si → Si6

À la guitare :

• X32010 → X32210
• XX0232 → XX0202
• 022100 → 022120
• 133211 → 133231
• 320003 → 320000
• X02220 → X02222
• X24442 → X24444

Le but est d’entendre la sixte majeure ajoutée.

Exercice 2 : accord 6 vers majeur

Travaillez le mouvement inverse :

• Do6 → Do
• Ré6 → Ré
• Mi6 → Mi
• Sol6 → Sol
• La6 → La

À la guitare :

• X32210 → X32010
• XX0202 → XX0232
• 022120 → 022100
• 320000 → 320003
• X02222 → X02220

Le but est d’entendre la couleur se refermer.

Exercice 3 : comparer 6 et maj7

Travaillez :

• Do6 → Do maj7 → Do
• Ré6 → Ré maj7 → Ré
• Mi6 → Mi maj7 → Mi
• Sol6 → Sol maj7 → Sol
• La6 → La maj7 → La

Le but est d’entendre :

Exercice 4 : travailler les relations 6 / m7 relatif

Comparez :

• Do6 → La m7
• Ré6 → Si m7
• Mi6 → Do# m7
• Fa6 → Ré m7
• Sol6 → Mi m7
• La6 → Fa# m7
• Si6 → Sol# m7

Le but est d’entendre que les notes sont les mêmes, mais que la basse change la fonction.

Exercice 5 : travailler les voicings compacts

Travaillez :

Ces formes sont très utiles pour le jeu jazz, bossa, soul et chanson harmonisée.

Exercice 6 : travailler les résolutions

Travaillez ces fins :

• Fa → Sol7 → Do6
• Sol → La7 → Ré6
• La → Si7 → Mi6
• Sib → Do7 → Fa6
• Do → Ré7 → Sol6
• Ré → Mi7 → La6
• Mi → Fa#7 → Si6

Le but est d’entendre l’accord 6 comme accord de résolution douce.

Exercice 7 : comparer les accords finaux

Sur chaque tonalité, comparez :

• majeur ;
• 6 ;
• maj7.

Exemple en Do :

• Do ;
• Do6 ;
• Do maj7.

Exemple en Sol :

• Sol ;
• Sol6 ;
• Sol maj7.

Écoutez :

Avec quels accords travailler les accords 6 ?

Pour bien intégrer cette famille, travaillez les accords 6 avec les familles voisines.

• Do6
• Ré6
• Mi6
• Fa6
• Sol6
• La6
• Si6
• Les accords guitare
• Les enchaînements d’accords
• Lire un diagramme d’accord

Vous pouvez aussi créer vos propres positions avec le générateur de diagrammes d’accords.

Les accords 6 prennent tout leur sens quand vous les comparez à :

• accords majeurs ;
• accords maj7 ;
• accords 7 ;
• accords 13 ;
• accords mineurs 7 relatifs.

Ce ne sont pas seulement des formes. Ce sont des couleurs de résolution, d’élégance et d’ambiguïté harmonique.

Les accords 6 : la douceur stable des accords majeurs enrichis

Les accords 6 sont essentiels parce qu’ils donnent une couleur majeure enrichie sans créer une tension excessive.

Avec un accord majeur, vous obtenez une couleur directe : Do = Do - Mi - Sol

Avec un accord 6, vous obtenez une couleur plus douce : Do6 = Do - Mi - Sol - La

Avec un maj7, vous obtenez une couleur plus suspendue : Do maj7 = Do - Mi - Sol - Si

Avec un accord 7, vous obtenez une tension dominante : Do7 = Do - Mi - Sol - Sib

Le vrai intérêt des accords 6 est là :

• ils enrichissent sans déstabiliser ;
• ils colorent sans pousser fortement vers ailleurs ;
• ils donnent une résolution plus élégante ;
• ils créent une ambiguïté très utile avec les accords m7 relatifs.

La grande relation à retenir est :

Une fois cette logique comprise, les accords 6 ne sont plus des formes isolées.

Ils deviennent un vocabulaire musical vivant : des accords de douceur, de résolution, d’élégance et d’ambiguïté.

Dans Guitar Social Club, on travaille les accords dans ce sens : pas comme des diagrammes séparés, mais comme des couleurs que l’on apprend à reconnaître, choisir et utiliser dans la musique.