Comprendre la théorie à la guitare est une étape importante. Mais le vrai défi est souvent de savoir comment l’utiliser dans votre jeu. Découvrez Guitar Social Club , l’app pensée pour relier compréhension et pratique.
La suite vi-IV-I-V est très proche de la progression pop I-V-vi-IV.
Elle utilise souvent les mêmes accords.
Mais elle ne raconte pas exactement la même chose.
Prenons un exemple simple.
En Do majeur, la progression I-V-vi-IV donne :
C - G - Am - FLa suite vi-IV-I-V donne :
Am - F - C - GMême famille d’accords.
Même tonalité possible.
Même matière harmonique.
Mais le point de départ change tout.
Quand on commence sur Am, l’oreille peut ressentir une couleur plus mineure, plus intérieure, plus mélancolique.
La musique ne dit pas forcément :
je suis tristeElle dit plutôt :
je pars d’une zone plus fragileC’est pour cela que vi-IV-I-V est si fréquent dans la pop, le rock, la folk moderne, les ballades et les chansons à forte charge émotionnelle.
La même famille d’accords change d’émotion quand le point de départ change.
À retenir
La suite vi-IV-I-V utilise quatre degrés d’une tonalité majeure.
En Do majeur :
vi = Am
IV = F
I = C
V = GDonc :
Am - F - C - GEn Sol majeur :
vi = Em
IV = C
I = G
V = DDonc :
Em - C - G - DEn Ré majeur :
vi = Bm
IV = G
I = D
V = ADonc :
Bm - G - D - ALa logique émotionnelle est :
mineur proche → ouverture → lumière → tensionC’est une boucle très efficace parce qu’elle commence dans une couleur mineure, puis remonte vers une zone plus lumineuse.
La différence avec I-V-vi-IV
Les deux progressions utilisent souvent les mêmes quatre accords.
En Do majeur :
I-V-vi-IV = C - G - Am - F
vi-IV-I-V = Am - F - C - G!I-V-vi-IV et vi-IV-I-V à la guitare : mêmes accords, émotion différente
Ce n’est pas un détail.
La musique dépend énormément du point de départ.
Si vous commencez sur C, l’auditeur entend d’abord la maison majeure.
Si vous commencez sur Am, il peut entendre une maison mineure, ou au moins une couleur plus intérieure.
La progression n’est donc pas seulement une liste d’accords.
C’est un ordre.
Et l’ordre crée une émotion.
Que signifient vi, IV, I et V ?
Prenons Do majeur.
Les accords naturels sont :
C - Dm - Em - F - G - Am - BdimLes degrés sont :
I = C
ii = Dm
iii = Em
IV = F
V = G
vi = Am
vii° = BdimDonc :
vi-IV-I-V = Am - F - C - G!Suite vi-IV-I-V guitare : mineur proche, ouverture, lumière, tension
Le vi apporte la couleur mineure proche.
Le IV ouvre.
Le I ramène la lumière.
Le V crée la tension et relance la boucle.
Cette progression fonctionne parce qu’elle ne reste jamais immobile.
Elle avance émotionnellement.
Le degré vi : le départ mélancolique
Le degré vi est la relative mineure de la tonalité majeure.
En Do majeur :
AmEn Sol majeur :
EmEn Ré majeur :
BmLe vi est proche du I.
Exemple :
C = Do - Mi - Sol
Am = La - Do - MiIls partagent deux notes :
Do
MiC’est pour cela que Am est une couleur mineure très proche de C.
Quand une progression commence sur le vi, elle ne sort pas de la famille.
Mais elle commence avec une lumière plus basse.
Une couleur plus intime.
C’est ce qui donne à vi-IV-I-V son caractère pop mélancolique.
Le degré IV : l’ouverture après le mineur
Après le vi, le IV donne une ouverture.
En Do majeur :
Am - FAm contient :
La - Do - MiF contient :
Fa - La - DoIls partagent deux notes :
La
DoLe passage est donc très naturel.
On change la basse.
On garde une parenté.
La couleur s’élargit.
C’est un mouvement très important.
Le IV ne ferme pas la tristesse.
Il lui donne de l’espace.
C’est souvent ce qui rend cette progression touchante : elle ne reste pas bloquée dans le mineur.
Elle ouvre immédiatement.
Le degré I : le retour à la lumière
Le degré I arrive en troisième position.
En Do majeur :
Am - F - CQuand C arrive, on entend une couleur plus stable, plus lumineuse.
Mais comme la progression a commencé sur Am, C ne sonne pas forcément comme un départ.
Il sonne plutôt comme une éclaircie.
C’est une nuance très belle.
Dans I-V-vi-IV, le I pose la maison dès le début.
Dans vi-IV-I-V, le I arrive après un trajet mineur.
Il apparaît presque comme une réponse.
C’est ce qui donne cette sensation de mélancolie qui respire.
Le degré V : la tension qui relance
Le V arrive à la fin.
En Do majeur :
GDans :
Am - F - C - Gle G crée une tension.
Mais au lieu de revenir forcément vers C, la boucle recommence souvent sur Am.
Donc on obtient :
G → AmCe n’est pas la résolution classique V → I.
C’est une relance vers le vi.
Et c’est précisément ce qui rend la boucle intéressante.
Elle ne ferme pas complètement.
Elle repart vers la couleur mineure.
On a donc :
mineur → ouverture → lumière → tension → mineurC’est une boucle émotionnelle très efficace.
Pourquoi cette progression sonne mélancolique
La progression vi-IV-I-V sonne souvent mélancolique pour trois raisons.
1. Elle commence sur le mineur
L’oreille entre par le vi.
La première couleur est donc plus intérieure.
2. Elle garde des liens très doux
Am vers F partage deux notes.
F vers C partage une note.
C vers G partage une note.
Rien ne casse brutalement.
3. Elle ne résout pas complètement
Le V à la fin relance souvent vers le vi.
Donc la boucle garde une tension émotionnelle.
!Suite vi-IV-I-V : couleur pop mélancolique à la guitare
C’est une progression qui avance, mais qui ne clôt pas tout.
Elle laisse une zone ouverte.
Et cette zone ouverte est souvent très chantable.
vi-IV-I-V dans plusieurs tonalités
Voici les versions les plus utiles à la guitare.
!Suite vi-IV-I-V dans plusieurs tonalités à la guitare
Do majeur / La mineur : Am - F - C - G
Sol majeur / Mi mineur : Em - C - G - D
Ré majeur / Si mineur : Bm - G - D - A
La majeur / Fa# mineur : F#m - D - A - E
Mi majeur / Do# mineur : C#m - A - E - B
Fa majeur / Ré mineur : Dm - Bb - F - CSelon la tonalité, la guitare ne réagit pas pareil.
Am - F - C - Gest accessible mais demande de travailler F.
Em - C - G - Dest très naturel à la guitare.
Bm - G - D - Ademande souvent Bm.
F#m - D - A - Edemande souvent F#m.
Le choix de tonalité est donc aussi un choix de doigtés et de couleur.
Exemple en La mineur / Do majeur : Am - F - C - G
C’est l’exemple le plus évident.
Am - F - C - GOn peut l’entendre en La mineur ou en Do majeur, selon la mélodie.
Si la mélodie insiste sur La, Am peut devenir la maison ressentie.
Si la mélodie revient fortement sur Do, C peut reprendre le rôle de maison majeure.
C’est précisément l’ambiguïté intéressante.
!Suite vi-IV-I-V et relative mineure à la guitare
Même progression.
Deux lectures possibles.
La grille seule ne suffit pas toujours.
Il faut écouter la mélodie.
Exemple en Mi mineur / Sol majeur : Em - C - G - D
Cette version est extrêmement guitaristique.
Em - C - G - DElle utilise des accords ouverts.
Elle sonne immédiatement rock, folk, pop, ballade.
Em donne une entrée mineure très naturelle.
C ouvre avec une couleur large.
G apporte la lumière majeure.
D relance la boucle.
C’est une version très efficace pour sentir la progression sans être bloqué par les barrés.
Elle permet de travailler l’écoute des rôles plutôt que de lutter avec la main gauche.
Exemple en Si mineur / Ré majeur : Bm - G - D - A
En Ré majeur, le vi est Bm.
La progression donne :
Bm - G - D - ACette version sonne très pop-rock, très ballade moderne.
Bm peut être difficile au départ, mais la couleur est très forte.
On peut aussi utiliser un capo.
Par exemple, avec capo 2 :
formes jouées : Am - F - C - G
accords réels : Bm - G - D - A!Suite vi-IV-I-V avec capo à la guitare
Sous les doigts, vous jouez Am-F-C-G.
Mais ce qui sonne réellement est Bm-G-D-A.
Encore une fois :
forme jouée ≠ accord réelExemple en Ré mineur / Fa majeur : Dm - Bb - F - C
En Fa majeur, le vi est Dm.
La progression donne :
Dm - Bb - F - CLa couleur est plus sombre, plus ample, plus cinématographique.
Bb peut demander un barré ou une forme partielle.
Mais cette version est très intéressante, parce qu’elle montre que vi-IV-I-V peut devenir plus dramatique selon la tonalité et les positions.
Avec capo 5, on peut jouer :
formes jouées : Am - F - C - G
accords réels : Dm - Bb - F - CLe capo permet donc de garder une logique de formes familières tout en obtenant une tonalité réelle plus haute.
vi-IV-I-V et relative mineure
La suite vi-IV-I-V est directement liée à la notion de relative mineure.
En Do majeur :
I = C
vi = AmC et Am partagent les mêmes notes de tonalité.
C’est pour cela que :
Am - F - C - Gpeut être ressenti comme une progression en La mineur ou en Do majeur.
La différence se joue souvent dans :
la mélodie
le premier accord
le dernier accord
la basse
la durée des accords
la résolution
le chantLe vi est une porte vers le mineur sans quitter la famille majeure.
C’est exactement ce qui donne cette couleur pop mélancolique.
vi-IV-I-V et mélodie
Cette progression laisse beaucoup de place à la mélodie.
En Do majeur / La mineur :
Am = La - Do - Mi
F = Fa - La - Do
C = Do - Mi - Sol
G = Sol - Si - RéLes notes communes créent une grande continuité.
La mélodie peut donc glisser naturellement entre les accords.
Mais si elle insiste sur La, l’ensemble semblera plus mineur.
Si elle insiste sur Do, l’ensemble semblera plus majeur.
C’est une très bonne progression pour apprendre à entendre que l’harmonie ne décide pas tout seule.
La mélodie peut orienter le centre émotionnel.
vi-IV-I-V et rythme
La même progression peut raconter des choses très différentes selon la main droite.
Jouez :
Em - C - G - Den grands accords ouverts.
Puis en arpège.
Puis en palm mute.
Puis avec une rythmique plus rock.
Puis avec un pattern folk plus régulier.
La suite reste la même.
Mais le ressenti change complètement.
C’est important : la mélancolie ne vient pas seulement des accords.
Elle vient aussi de la manière de les faire respirer.
Trop vite, la progression devient énergique.
Trop lente, elle peut devenir dramatique.
En arpège, elle devient intime.
En strumming large, elle devient hymnique.
vi-IV-I-V et voicings
Les positions choisies changent beaucoup la couleur.
Exemple en Sol majeur / Mi mineur :
Em - C - G - DOn peut jouer des formes très simples.
Ou enrichir légèrement :
Em7 - Cadd9 - G - Dsus4Mais attention : les enrichissements doivent être choisis.
Ils ne doivent pas masquer le rôle des accords.
Le rôle reste :
vi - IV - I - VLes voicings changent la texture.
La fonction donne la structure.
C’est cette séparation qui rend le guitariste plus libre.
Variante : I-V-vi-IV
Si on prend les mêmes accords et qu’on commence sur le I, on retrouve :
I - V - vi - IVEn Do :
C - G - Am - FCette version sonne souvent plus “majeure” au départ.
Pourquoi ?
Parce que la maison majeure arrive en premier.
La différence entre :
C - G - Am - Fet :
Am - F - C - Gest donc fondamentale.
Les accords sont les mêmes.
Mais l’histoire commence ailleurs.
Et une histoire ne raconte jamais la même chose selon sa première phrase.
Variante : vi-V-IV-V
Autre variante possible :
vi - V - IV - VEn Do :
Am - G - F - GIci, on entend une descente plus directe :
Am → G → Fpuis un retour vers G qui relance.
Cette version est moins lumineuse que vi-IV-I-V, car le I n’apparaît pas au milieu.
Elle reste davantage dans une couleur descendante.
Elle peut être très utile pour des climats plus sombres, plus insistants.
Variante : vi-IV-V-I
En Do :
Am - F - G - CCette version commence dans le mineur, ouvre avec F, crée une tension avec G, puis résout enfin sur C.
Elle raconte une montée vers la lumière.
C’est une variante très intéressante parce qu’elle donne une vraie résolution finale.
Là où vi-IV-I-V relance la boucle, vi-IV-V-I conclut plus clairement.
Même vocabulaire.
Autre trajectoire.
Comment travailler cette progression
Ne vous contentez pas de jouer les accords.
Travaillez la progression comme une écoute.
D’abord, jouez :
Am - F - C - GPuis demandez-vous :
est-ce que Am sonne comme la maison ?
ou est-ce que C reprend la maison ?Ensuite, jouez :
C - G - Am - FComparez.
Ce sont les mêmes accords, mais la sensation de départ change.
Puis transposez :
Em - C - G - D
Bm - G - D - A
Dm - Bb - F - CL’objectif n’est pas de connaître une boucle.
L’objectif est de reconnaître une couleur.
Routine de 10 minutes
!Routine de 10 minutes pour travailler la suite vi-IV-I-V à la guitare
2 minutes : dire les fonctions
Dites :
vi = mineur proche
IV = ouverture
I = lumière / maison majeure
V = tension2 minutes : jouer en Do / La mineur
Am - F - C - GÉcoutez la couleur mélancolique.
2 minutes : comparer avec I-V-vi-IV
C - G - Am - FMême accords.
Autre départ.
2 minutes : jouer en Sol / Mi mineur
Em - C - G - DMême logique.
Plus naturel à la guitare.
1 minute : tester le capo
formes Am - F - C - G
capo 2
accords réels Bm - G - D - A1 minute : enregistrer
Demandez-vous :
est-ce que j’entends le vi comme départ émotionnel ?
est-ce que le IV ouvre ?
est-ce que le I éclaire ?
est-ce que le V relance ?Les erreurs fréquentes
Croire que vi-IV-I-V est simplement I-V-vi-IV “dans le désordre”
L’ordre change l’émotion. Commencer sur le vi donne une couleur plus mineure, plus mélancolique.
Confondre relative mineure et tonalité majeure
Am-F-C-G peut être entendu en La mineur ou en Do majeur selon la mélodie et le centre de gravité.
Penser que mélancolique veut dire triste
La mélancolie peut être douce, lumineuse, énergique, nostalgique ou intime. Tout dépend du rythme et de l’interprétation.
Oublier les accords réels avec le capo
Formes Am-F-C-G capo 2 sonnent réellement Bm-G-D-A.
Jouer la progression trop mécaniquement
Cette boucle est très connue. Pour qu’elle vive, il faut soigner le rythme, les nuances et la direction.
Pourquoi Guitar Social Club peut aider
La suite vi-IV-I-V demande de relier :
relative mineure
degrés
accords
émotion
mélodie
rythme
capo
morceauxAvec Guitar Social Club, l’objectif est de retrouver cette couleur dans des chansons réelles, pas seulement dans une grille isolée.
Le générateur de progressions d’accords permet de tester vi-IV-I-V dans plusieurs tonalités.
L’éditeur de grille d’accords aide à écrire et organiser les suites.
Le backing track guitare permet de faire tourner la boucle et de sentir le centre émotionnel.
L’entraînement auditif guitare aide à reconnaître la différence entre I, V, vi et IV.
Le manche interactif Guitar Social Club aide à relier les accords aux notes réelles du manche.
Le but n’est pas de réciter :
vi-IV-I-VLe but est d’entendre la couleur :
je pars du mineur
j’ouvre
je retrouve une lumière
je relance la tensionContinuer votre progression
Pour avancer sans vous disperser :
- commence par la suite I-V-vi-IV guitare ;
- travaille pourquoi certains accords vont bien ensemble ;
- compare avec la suite I-IV-V guitare ;
- approfondis la relative mineure guitare ;
- relis tonalité majeure ou mineure ;
- consolide les degrés d’une tonalité guitare ;
- reprends tonalité guitare ;
- relis les accords d’une tonalité majeure ;
- travaille gamme majeure guitare ;
- apprends à transposer une chanson à la guitare ;
- clarifie le capodastre guitare ;
- compare les tonalités : Do majeur, Sol majeur, Ré majeur, La mineur et Mi mineur ;
- explore le hub accords guitare ;
- révise accord mineur guitare ;
- révise accord majeur guitare ;
- comprends les accords ouverts ;
- choisis mieux tes positions avec voicings guitare ;
- comprends les accords slash guitare ;
- apprends à enrichir tes accords guitare ;
- apprends à lire une grille d’accords guitare ;
- travaille comment créer une progression d’accords guitare ;
- relie cela à choisir le bon accord dans une chanson ;
- vise mieux avec les notes cibles sur le manche ;
- entraîne ton oreille avec l’entraînement auditif guitare ;
- crée des suites avec le générateur de progressions d’accords ;
- organise tes grilles avec l’éditeur de grille d’accords ;
- teste tes grilles avec le backing track guitare ;
- retrouve tes fondamentales avec le manche interactif Guitar Social Club ;
- relie tout cela dans Guitar Social Club.
Analyse cette couleur dans les chansons du Songbook
vi-IV-I-V n’est pas seulement une suite pop.
C’est une manière de déplacer le centre émotionnel.
on part du mineur
on ouvre
on retrouve le majeur
on relance avec le VAvec Guitar Social Club, l’objectif est de retrouver cette couleur dans les chansons du Songbook.
Pas seulement :
je joue Am - F - C - GMais :
je comprends pourquoi Am change le départ
je sens F comme ouverture
j’entends C comme lumière
je reconnais G comme tension de relance
je peux transposer en Em - C - G - D
je peux utiliser le capo sans perdre les accords réelsC’est cette compréhension qui permet de jouer la progression avec intention, au lieu de simplement faire tourner quatre accords.
Pour prolonger ce sujet, gardez ces repères à portée de main :
Questions fréquentes
Que signifie vi-IV-I-V à la guitare ?
Pourquoi vi-IV-I-V sonne-t-elle plus mélancolique ?
Quelle est la différence entre I-V-vi-IV et vi-IV-I-V ?
Quels sont les accords vi-IV-I-V en Sol majeur ?
Peut-on jouer vi-IV-I-V avec un capo ?
Vous avez maintenant une meilleure compréhension de cette notion.
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Continuez dans le silo Theorie guitare pour clarifier d'autres notions, ou visualisez-les directement sur le manche interactif .
