Cycle des quintes guitare : l’utiliser vraiment

Le cycle des quintes est souvent affiché comme un beau cercle.

On le voit dans des livres, sur des posters, dans des vidéos de théorie.

Et souvent, on se dit :

d’accord, c’est joli,
mais qu’est-ce que j’en fais avec ma guitare ?

C’est exactement la bonne question.

Parce que le cycle des quintes n’a aucun intérêt s’il reste un dessin décoratif.

Son intérêt, c’est de devenir une carte.

Une carte pour comprendre :

les tonalités
les armures
les dièses
les bémols
les accords proches
les relatives mineures
les progressions I IV V
la transposition
les chemins harmoniques

Il ne faut donc pas apprendre le cycle comme un symbole mystérieux.

Il faut apprendre à l’utiliser.

L’idée de départ est simple : en avançant dans un sens, on monte par quintes. En avançant dans l’autre, on descend par quintes, ou on monte par quartes.

Et cette organisation explique énormément de choses dans les chansons.

À retenir

Le cycle des quintes organise les tonalités par proximité harmonique.

Dans le sens des quintes :

Do → Sol → Ré → La → Mi → Si → Fa# → Do#

Chaque étape ajoute un dièse à l’armure.

Dans l’autre sens, que l’on appelle souvent cycle des quartes :

Do → Fa → Sib → Mib → Lab → Réb → Solb

Chaque étape ajoute un bémol à l’armure.

Pour un guitariste, le cycle sert surtout à :

comprendre les armures
trouver les tonalités proches
repérer I, IV et V
transposer une progression
retrouver les relatives mineures
comprendre pourquoi certains accords vont ensemble

Le cycle n’est pas une théorie de plus.

C’est une carte de proximité.

Qu’est-ce qu’une quinte ?

Une quinte juste est une distance très stable.

Exemple :

Do → Sol

Do à Sol, c’est une quinte juste.

En degrés :

Do Ré Mi Fa Sol
1  2  3  4  5

C’est pour cela que Sol est le cinquième degré de Do.

À la guitare, la quinte est partout.

On la retrouve dans les power chords, les accords majeurs, les accords mineurs, les progressions et les relations de tonalités.

Le cycle des quintes s’appuie sur cette distance stable pour organiser les tonalités.

Ce n’est pas un hasard si cette relation est si importante.

La quinte donne une sensation de force, de direction, de stabilité.

Cycle des quintes ou cycle des quartes ?

On parle de cycle des quintes quand on avance dans un sens :

Do → Sol → Ré → La → Mi

Chaque note est une quinte au-dessus de la précédente.

Mais si on tourne dans l’autre sens :

Do → Fa → Sib → Mib → Lab

on avance par quartes.

C’est le même cercle.

Seul le sens de lecture change.

Pour un guitariste, les deux sens sont utiles.

Le sens des quintes aide à comprendre les tonalités avec dièses.

Le sens des quartes aide à comprendre les tonalités avec bémols, et beaucoup de progressions comme :

Dm - G - C

qui avancent par quartes.

Donc ne les opposez pas.

Le cycle des quartes est simplement l’autre sens du cycle des quintes.

Le cycle et les armures

Le cycle des quintes explique les armures.

À partir de Do, si on avance par quintes, on ajoute des dièses.

Do majeur = aucun dièse
Sol majeur = Fa#
Ré majeur = Fa# Do#
La majeur = Fa# Do# Sol#
Mi majeur = Fa# Do# Sol# Ré#

À partir de Do, si on avance dans l’autre sens, on ajoute des bémols.

Do majeur = aucun bémol
Fa majeur = Sib
Sib majeur = Sib Mib
Mib majeur = Sib Mib Lab
Lab majeur = Sib Mib Lab Réb

L’armure n’est donc plus une liste à subir.

Elle devient une conséquence du cycle.

Plus on s’éloigne de Do dans un sens, plus on ajoute des dièses.

Plus on s’éloigne dans l’autre, plus on ajoute des bémols.

Pourquoi les tonalités voisines sont importantes

Sur le cycle, les tonalités voisines sont proches musicalement.

Autour de Do, on trouve :

Fa - Do - Sol

Ces trois tonalités sont très proches.

Et si on pense en accords dans la tonalité de Do, on retrouve :

F = IV
C = I
G = V

Voilà un usage très concret du cycle.

Pour une tonalité donnée, ses deux voisins immédiats sont souvent le IV et le V.

En Do :

IV = F
I  = C
V  = G

En Sol :

IV = C
I  = G
V  = D

En Ré :

IV = G
I  = D
V  = A

C’est très utile pour comprendre les chansons.

Le cycle vous donne les trois piliers d’une tonalité.

I, IV, V : l’usage le plus simple

Si vous ne deviez utiliser le cycle que pour une chose au départ, utilisez-le pour trouver :

I
IV
V

Prenons Do.

Sur le cycle :

Fa - Do - Sol

Donc :

Do = I
Fa = IV
Sol = V

Prenons Sol.

Do - Sol - Ré

Donc :

Sol = I
Do = IV
Ré = V

Prenons Ré.

Sol - Ré - La

Donc :

Ré = I
Sol = IV
La = V

Ce simple repère permet déjà de comprendre des milliers de progressions.

Le cycle donne une vision immédiate des accords les plus proches de la maison.

Le cycle et les relatives mineures

Le cycle des quintes peut aussi afficher les relatives mineures.

Chaque tonalité majeure a une relative mineure.

Do majeur ↔ La mineur
Sol majeur ↔ Mi mineur
Ré majeur ↔ Si mineur
La majeur ↔ Fa# mineur
Fa majeur ↔ Ré mineur

C’est très pratique parce que beaucoup de chansons utilisent le lien majeur/mineur relatif.

Exemple :

C - G - Am - F

En Do majeur, Am est le vi.

C’est la relative mineure.

Le cycle permet donc de voir la grande famille harmonique autour d’une tonalité :

I
IV
V
vi

Et ces quatre degrés sont déjà une grande partie du langage des chansons.

Le cycle et les progressions fréquentes

Le cycle aide à comprendre pourquoi certaines progressions semblent naturelles.

En Do majeur :

C - F - G - C

On utilise :

I - IV - V - I

Sur le cycle, F et G entourent C.

Autre progression :

C - G - Am - F

On utilise :

I - V - vi - IV

Le cycle montre le lien entre C, G, F et Am.

Ce ne sont pas des accords choisis au hasard.

Ils appartiennent à une même zone de proximité.

La chanson prend quelques points de cette carte et construit son chemin.

Le cycle et la transposition

Transposer, c’est garder la même logique dans une autre tonalité.

Prenons :

C - G - Am - F

Analyse :

I - V - vi - IV

Si on transpose en Sol :

G - D - Em - C

Si on transpose en Ré :

D - A - Bm - G

Le cycle aide à retrouver rapidement les tonalités proches et les fonctions.

Il ne remplace pas la compréhension des degrés.

Il la rend plus visuelle.

Le cycle donne la carte.

Les degrés donnent les rôles.

La transposition déplace toute la maison.

Le cycle et le capo

Le capo permet de changer la tonalité réelle tout en gardant des formes d’accords familières.

Exemple :

formes jouées : G - D - Em - C
capo 2
accords réels : A - E - F#m - D

Sur le cycle, on comprend que l’on a déplacé la progression.

La logique reste :

I - V - vi - IV

Mais la tonalité réelle a changé.

C’est très utile pour adapter une chanson à une voix.

Le capo n’est pas une triche.

C’est un outil de transposition.

Le cycle aide à comprendre ce qu’il se passe derrière les formes.

Le cycle et les dominantes

Le cycle explique aussi beaucoup de mouvements de dominante.

En Do majeur :

G7 → C

G est une quinte au-dessus de C.

Ou, dit autrement, C est la résolution naturelle de G7.

Dans le cycle :

G → C

dans le sens des quartes.

C’est exactement le mouvement de résolution dominant-tonique.

Même chose :

D7 → G
A7 → D
E7 → A

Ces mouvements sont partout dans le blues, le jazz, la chanson, la country, le gospel, la pop.

Le cycle permet de voir les enchaînements de tension et de résolution.

Le cycle des quartes et le ii - V - I

Le cycle des quartes est très utile pour comprendre :

ii - V - I

En Do majeur :

Dm - G - C

Regardons les fondamentales :

Ré → Sol → Do

Cela avance par quartes.

C’est l’un des chemins harmoniques les plus importants.

En Sol majeur :

Am - D - G

Même logique :

La → Ré → Sol

Le cycle permet donc de visualiser les progressions qui avancent vers une résolution.

Ce n’est pas réservé au jazz.

On le retrouve dans beaucoup de musiques, parfois de manière très simple.

Le cycle n’explique pas tout

Il faut garder une limite.

Le cycle des quintes est une carte utile.

Mais il n’explique pas toute la musique.

Un morceau peut moduler.

Il peut emprunter des accords.

Il peut utiliser des couleurs modales.

Il peut rester volontairement ambigu.

Il peut fonctionner par riffs plus que par relations tonales.

Donc ne transformez pas le cycle en dogme.

Servez-vous-en comme d’une carte.

Pas comme d’une prison.

Le cycle vous aide à comprendre les proximités.

Mais l’oreille reste la juge.

Comment utiliser le cycle concrètement

Voici une méthode simple.

1. Choisissez une tonalité

Exemple :

Sol majeur

2. Regardez ses voisins

Sur le cycle :

Do - Sol - Ré

Donc :

IV = C
I  = G
V  = D

3. Trouvez la relative mineure

Sol majeur ↔ Mi mineur

Donc :

vi = Em

4. Construisez une progression

G - D - Em - C

5. Transposez

En Do :

C - G - Am - F

En Ré :

D - A - Bm - G

Le cycle devient un outil de jeu.

Pas un schéma figé.

Exemple complet : tonalité de Do

Sur le cycle, autour de Do :

Fa - Do - Sol

Donc :

I = C
IV = F
V = G

Relative mineure :

Am

Accords essentiels :

C - F - G - Am

Progressions possibles :

C - F - G - C
C - G - Am - F
Am - F - C - G
Dm - G - C

Vous voyez déjà une grande partie de la carte de Do majeur.

Exemple complet : tonalité de Sol

Sur le cycle, autour de Sol :

Do - Sol - Ré

Donc :

I = G
IV = C
V = D

Relative mineure :

Em

Accords essentiels :

G - C - D - Em

Progressions possibles :

G - C - D - G
G - D - Em - C
Em - C - G - D
Am - D - G

Et vous savez aussi que Sol majeur a un dièse à l’armure :

Fa#

Le cycle relie tout :

tonalité
armure
I IV V
relative mineure
progressions

Exemple complet : tonalité de Ré

Sur le cycle, autour de Ré :

Sol - Ré - La

Donc :

I = D
IV = G
V = A

Relative mineure :

Bm

Accords essentiels :

D - G - A - Bm

Progressions possibles :

D - G - A - D
D - A - Bm - G
Bm - G - D - A
Em - A - D

Ré majeur a deux dièses à l’armure :

Fa# - Do#

Encore une fois, tout se relie.

Ce n’est pas une liste.

C’est une carte.

Le cycle et les tonalités éloignées

Plus deux tonalités sont éloignées sur le cycle, plus elles ont d’altérations différentes.

Do majeur et Sol majeur sont proches.

Do majeur = aucune altération
Sol majeur = Fa#

Do majeur et Fa# majeur sont beaucoup plus éloignés.

Cela ne veut pas dire qu’on ne peut pas moduler loin.

Mais cela veut dire que le changement sera plus marqué.

Le cycle permet de visualiser cette distance harmonique.

Il aide à comprendre pourquoi certaines modulations semblent naturelles, et d’autres plus spectaculaires.

Le cycle sur la guitare : attention aux formes

La guitare peut tromper.

On peut déplacer une forme d’accord facilement sur le manche, surtout avec des barrés.

Mais cela ne veut pas dire qu’on comprend la relation entre les tonalités.

Le cycle ne parle pas seulement de positions.

Il parle de fonctions.

qui est la maison ?
qui est le IV ?
qui est le V ?
quelle est la relative mineure ?
quelle armure ?

Les formes sont utiles.

Mais les fonctions donnent le sens.

C’est exactement la différence entre déplacer des doigts et comprendre la musique.

Routine de 10 minutes

2 minutes : trouver I, IV, V

Prenez C, G, D.

Dites :

C : F - C - G
G : C - G - D
D : G - D - A

2 minutes : ajouter la relative mineure

Dites :

C ↔ Am
G ↔ Em
D ↔ Bm

2 minutes : jouer I - IV - V - I

C - F - G - C
G - C - D - G
D - G - A - D

2 minutes : jouer I - V - vi - IV

C - G - Am - F
G - D - Em - C
D - A - Bm - G

1 minute : relier aux armures

C = rien
G = Fa#
D = Fa# Do#
F = Sib

1 minute : enregistrer

Demandez-vous :

est-ce que j’entends la maison ?
est-ce que j’entends le V qui revient ?
est-ce que le cycle m’aide à transposer ?

Les erreurs fréquentes

Apprendre le cycle comme un dessin

Un cycle non utilisé ne sert à rien. Il faut le relier aux accords, aux tonalités et aux chansons.

Confondre cycle des quintes et cycle des quartes

C’est le même cercle, lu dans deux sens différents.

Penser que le cycle remplace l’oreille

Non. Il donne une carte. L’oreille décide si le chemin fonctionne.

Oublier les relatives mineures

Le cycle devient beaucoup plus utile quand on ajoute les relatives mineures.

Croire que toutes les chansons suivent strictement le cycle

Non. Le cycle explique beaucoup de proximités, mais la musique peut emprunter, moduler ou fonctionner autrement.

Pourquoi Guitar Social Club peut aider

Comprendre le cycle demande de relier :

tonalités
armures
degrés
progressions
transposition
morceaux

Sur le papier, le cycle peut rester abstrait.

Dans une chanson, il devient très concret.

Avec Guitar Social Club, l’idée est de replacer ces repères dans des morceaux guidés, des vidéos et une progression claire.

Le générateur de progressions d’accords permet de tester I-IV-V, I-V-vi-IV ou ii-V-I dans plusieurs tonalités.

L’éditeur de grille d’accords permet d’organiser une progression et de mieux visualiser les accords.

Le backing track guitare permet de faire tourner une grille, de transposer et de visualiser gammes et arpèges.

Le manche interactif Guitar Social Club aide à relier les tonalités aux notes réelles du manche.

Le but n’est pas de regarder le cycle.

Le but est de s’en servir pour mieux jouer.

Continuer votre progression

Pour avancer sans vous disperser :

• reprends tonalité guitare ;
• travaille gamme majeure guitare ;
• consolide les degrés d’une tonalité guitare ;
• reprends les accords d’une tonalité majeure ;
• relis tonalité majeure ou mineure ;
• comprends la relative mineure guitare ;
• clarifie les armures à la guitare ;
• révise les dièses et bémols à la guitare ;
• relie cela aux notes enharmoniques guitare ;
• travaille les notes sur le manche guitare ;
• révise les intervalles guitare ;
• approfondis la quinte juste guitare ;
• apprends à lire une grille d’accords guitare ;
• travaille comment créer une progression d’accords guitare ;
• relie cela à choisir le bon accord dans une chanson ;
• crée des suites avec le générateur de progressions d’accords ;
• organise tes grilles avec l’éditeur de grille d’accords ;
• teste tes grilles avec le backing track guitare ;
• retrouve tes notes avec le manche interactif Guitar Social Club ;
• relie tout cela dans Guitar Social Club.

Utilise le cycle pour comprendre les tonalités dans GSC

Le cycle des quintes n’est pas un poster.

C’est une carte.

Il permet de voir rapidement :

les tonalités proches
les armures
les relatives mineures
les I IV V
les progressions fréquentes
les transpositions possibles

En Do :

F - C - G
IV - I - V

En Sol :

C - G - D
IV - I - V

En Ré :

G - D - A
IV - I - V

Avec Guitar Social Club, l’objectif est de relier cette carte à des morceaux, des progressions et des repères concrets sur le manche.

Le cycle donne la carte.

Les degrés donnent les rôles.

Le morceau donne le sens.

Découvrir Guitar Social Club

En résumé

Le cycle des quintes organise les tonalités par proximité.

Dans le sens des quintes :

Do - Sol - Ré - La - Mi - Si - Fa# - Do#

Dans le sens des quartes :

Do - Fa - Sib - Mib - Lab - Réb - Solb

Il permet de comprendre les armures :

Do = aucune altération
Sol = Fa#
Ré = Fa# Do#
Fa = Sib
Sib = Sib Mib

Il permet aussi de trouver les accords essentiels autour d’une tonalité.

En Do :

F - C - G
IV - I - V

En Sol :

C - G - D
IV - I - V

Et il aide à relier la relative mineure :

C ↔ Am
G ↔ Em
D ↔ Bm

Le cycle ne sert pas à faire joli.

Il sert à voir les relations.

Quand vous l’utilisez pour comprendre une grille, transposer une chanson ou retrouver les accords proches d’une tonalité, il devient un vrai outil de musicien.

Pas une théorie en plus.

Une carte pour mieux entendre et mieux jouer.