Open C6 guitare : jazz, slide et accordage hawaïen

Les accordages Open C6 (C A C G C E, aussi appelé C6 tuning) et Open Cm6 (C A C G C Eb) offrent une richesse harmonique rare. Chaleur, fluidité et voicings naturels : parfaits pour le slide, le jazz et l’esthétique hawaïenne.

En bref : l’Open C6 se lit C2 A2 C3 G3 C4 E4 (Do La Do Sol Do Mi), de la corde grave à la corde aiguë. Depuis le standard, on baisse la 6e corde de deux tons (Mi → Do), la 4e d’un ton (Ré → Do) et on monte la 2e d’un demi-ton (Si → Do) ; la 5e, la 3e et la 1re ne bougent pas. Les cordes à vide sonnent un accord de Do sixte (Do, Mi, Sol, La).

Origine de l’accordage C6

L’accord de C6 comme accordage vient de la lap steel hawaïenne de la fin des années 1930 : le steel guitariste Jerry Byrd l’a popularisé en ajoutant la sixte à l’accordage ouvert de son instrument, pour sortir du seul accord majeur. Sur une lap steel six cordes, le C6 s’accorde le plus souvent C E G A C E (de la grave à l’aiguë). La version guitare, C A C G C E, garde les mêmes quatre notes dans un autre ordre, plus proche du standard ; elle rend accessibles accords majeurs, mineurs et voicings 6e en un geste. Jimmy Page l’a utilisée sur Bron-Yr-Aur (Led Zeppelin, Physical Graffiti, 1975).

La sixte (A) et la tierce (E) créent une tension douce : swing feutré, glissés soyeux, nappes boisées.

Structure et sonorité

À vide, l’Open C6 sonne C6 : fondamentale (C), tierce (E), quinte (G) et sixte (A). Les mêmes quatre notes forment aussi un La mineur 7 : c’est ce double visage, majeur et mineur à la fois, qui donne au C6 sa douceur.

Sur Weissenborn, Dobro ou lap steel, le tuning C6 offre sustain, clarté et enchaînements rapides.

• Open C6 : C A C G C E, jazz, swing, slide acoustique.
• Open Cm6 : C A C G C Eb, blues modal, ambiances sombres et cinématographiques.

Ne confondez pas le C6 avec l’Open C (C G C G C E) : la 5e corde y est un Sol, et l’accord à vide est un Do majeur sans sixte.

Accorder sa guitare en C6/Cm6

Depuis l’accordage standard (E A D G B E)

• 6e corde : descendez de E à C (deux tons).
• 5e corde : gardez le A.
• 4e corde : descendez de D à C (un ton).
• 3e corde : gardez le G.
• 2e corde : montez de B à C (un demi-ton).
• 1re corde : gardez le E.

Résultat : C A C G C E. Vérifiez chaque corde au chromatique.

Autre chemin : si vous êtes déjà en Open C (C G C G C E), il suffit de remonter la 5e corde d’un ton, de Sol à La.

Notes et fréquences de l’Open C6 et du Cm6

La 6e corde descend de deux tons : sur un jeu de cordes standard, elle devient très détendue. Un tirant plus fort sur cette corde (ou un jeu .012 à .054) évite qu’elle frise et qu’elle bouge à chaque attaque.

Passer en Cm6

Abaissez simplement la 1re corde, la tierce E, d’un demi-ton vers Eb : on obtient C A C G C Eb.

Voicings essentiels et progressions types

Accords « one-finger » (barrés plats)

• Accord 6 partout : un barré plein donne un accord majeur avec sixte (case 5 : F6, case 7 : G6).
• Ajoutez la 9e (Ré sur un accord de Do) pour aérer les textures.

Progressions prêtes à jouer

• I – IV – V en barrés : swing immédiat en C6.
• I – vi – ii – V : couleurs jazz, glissés courts entre voicings.

Positions de base en C6

Les positions se lisent de la 6e corde (Do grave, à gauche) à la 1re (Mi aigu, à droite) ; X signifie que la corde n’est pas jouée.

Avec C6, Am7, Dm7 et G7, vous tenez la grille I, vi, ii, V en Do, la base de nombreux standards de jazz.

Plans mélodiques simples

• Glissé 2 cases puis retour 1 case : effet chantant typique du lap steel.
• Tierces parallèles sur les deux cordes aiguës (E et C) pour des mélodies claires.

Vos 10 premières minutes en C6 : trois idées

1. Le barré voyageur. Un simple barré donne un accord majeur 6 partout : à vide C6, case 5 F6, case 7 G6. Enchaînez C6, F6, G6, C6 (cases 0, 5, 7, 0) : vous venez de jouer une cadence complète avec un seul doigt.
2. Mélodie et bourdon. Jouez une mélodie simple sur les deux cordes aiguës (C et E) en laissant sonner les quatre graves à vide. C’est le principe du chord-melody hawaïen, et la même logique méditative que la veena.
3. La bascule 6/majeur. Grattez les six cordes à vide, puis rejouez en étouffant la 5e corde (le A) avec le pouce : l’accord passe de C6 à Do majeur pur. Cette bascule est l’ADN sonore de l’accordage.

Usages jazz, slide et hawaïens

Le C6 facilite des voicings riches avec peu de mouvement. En slide : triades naturelles et résonance ample. En jazz : terrain idéal pour la composition modale et les réharmonisations légères.

• Slide hawaïen : accords chantants, graves pleins, aigus clairs.
• Jazz swing : 6e/9e accessibles, enchaînements fluides et lisibles.
• Ambient moderne : nappes ouvertes, textures boisées, drones discrets.
• Bossa-nova : basse au pouce, accord aux doigts (i-m-a) pour un balancement régulier, mélodie sur les cordes aiguës.

Côté références, le C6 est la signature de l’école hawaïenne de lap steel de Jerry Byrd. Pour aller plus loin côté steel, voyez aussi le pedal steel et ses accordages E9 et C6.

La variante Cm6 : plus mélancolique

Abaissez la tierce majeure E en Eb et vous obtenez l’Open Cm6. On conserve la stabilité du C6 tout en ajoutant une teinte mineure envoûtante, idéale pour l’ambient et le blues modal.

Pour déplacer le centre tonal sans perdre la signature Cm6, un capo partiel fonctionne très bien.

Réglages, cordes et erreurs fréquentes

Choix de cordes

• .012–.054 : équilibre tension/sustain pour fingerstyle et slide léger.
• .011–.052 : un peu plus souple si vous alternez avec des bends.

Réglages utiles

• Action légèrement plus haute pour un slide propre.
• Intonation : vérifiez après accordage complet en C6/Cm6.
• Contrôlez à l’accordeur en ligne ; visez 0 cent.

Erreurs fréquentes

• Accorder trop vite : laissez la note se stabiliser avant d’ajuster.
• Mélanger C6 et Cm6 sans retoucher la tierce.
• Oublier l’étirement léger des cordes neuves, ce qui provoque un désaccordage rapide.

Outils et lectures utiles

• Accordeur gratuit en ligne
• Open D guitare : la chaleur du blues
• Open G guitare : l’accordage du roots
• Weissenborn : le chant du bois
• Comprendre les triades à la guitare